PL EN


Journal
2016 | LXIV | 5 | 354-370
Article title

The Image of the Fool in Late Medieval Bohemia

Authors
Content
Title variants
CS
Obraz šaška ve středověkých Čechách
Languages of publication
EN
Abstracts
EN
This paper deals with the depiction of the fool in visual art in late medieval Bohemia. Following a brief summary of the literature on the iconography of the jester or fool and the meaning of the figure in medieval culture, the paper focuses on individual and, until now, largely neglected iconographic variants occurring in the Bohemian Lands. Their meaning can be revealed by a comparison with analogies abroad. This is the case with the figure of a vainglorious man depicted in a wall painting of the Last Judgment in the Church of St. James in Srbeč. One of the attributes of this man is a large spoon that has a double meaning in German, pointing out his stupidity. Another example is a relief in the Lapidarium of the National Museum that was found in Brandýs nad Labem. It does not, as was supposed in earlier literature, show a hunter with his dog; instead, it portrays a half-naked fool-exhibitionist. A similar explanation relates to the jester with exposed genitalia that appears on a stove tile found in Brno. The figure of the fool played an essential role in the depiction of some distinctive iconographic themes, such as the portrayal of the Morris dance. This theme is evoked in three weathered statues known as the ‘dancers’ on the parapet of the Church of St. Barbara in Kutná Hora. Such sculptural decoration on an important Utraquist church makes sense with regard to the moral meaning of the Morris dance, which demonstrates the foolishness of physical love. As well as individual iconographic types of folly, the paper also focuses on the portrayal of fools in the context of other scenes. The presence of a ‘commentary’ fool can often change the meaning of an image or draw attention to inconsistencies in the depiction of the main motif. On the altar of St James in Most, the fool thus draws attention to a miracle; in the group of corbels from Hrádek in Kutná Hora, he probably refers to the neighbouring ill-matched couple. A complex use of the motif is demonstrated in the intricately composed hunting scene in the Green Chamber in Žirovnice, where the two fools portrayed on the margin of the scene confirm the allegorical subtext.
CS
Příspěvek se věnuje podobě šaška ve výtvarném umění pozdně středověkých Čech. Po stručném shrnutí literatury týkající se ikonografie šaška, respektive blázna a smyslu figury ve středověké kultuře se zaměřuji na jednotlivé, dosud vesměs opomíjené, ikonografické varianty objevující se v českých zemích. Jejich smysl umožňují odhalit komparace se zahraničními obdobami. Tak je tomu v případě marnivce vyobrazeného na nástěnné malbě Posledního soudu v kostele sv. Jakuba v Srbči. Jedním z atributů tohoto muže je velká lžíce. Ta podle německé slovní hříčky odkazuje na jeho hloupost. Dalším příkladem je reliéf v lapidáriu Národního muzea, nalezený v Brandýse nad Labem. Nejde o lovce se psem, jak soudila starší literatura, ale spíše o jedno z vyobrazení napůl nahého šaška exhibicionisty. Stejným způsobem lze vysvětlit i odhalené genitálie šaška na kamnovém kachli nalezeném v Brně. Figura blázna hrála zásadní roli i v podobě některých svébytných ikonografických témat, jako například ve vyobrazení morisky. S tancem spojuji tři zvětralé sochy tzv. tanečníků na atice kostela sv. Barbory v Kutné Hoře. Taková sochařská výzdoba utrakvistického chrámu dává smysl vzhledem k morálnímu smyslu tance – moriska měla demonstrovat bláznivost tělesné lásky. Kromě jednotlivých ikonografických typů bláznovství věnuji pozornost i vyobrazení bláznů v kontextu dalších scén. Přítomnost šaška v roli tzv. komentářového blázna zde často otáčí smysl obrazu nebo upozorňuje na nesrovnalosti v podání hlavního motivu. Na oltáři Sv. Jakuba v Mostě proto přítomnost šaška upozorňuje na zázrak, ve skupině konzol z Hrádku v Kutné Hoře zase patrně odkazuje na sousední nerovný pár. Komplexní použití motivu demonstruje složitě komponované vyobrazení lovu v Zelené světnici na Žirovnici, kde dva vyobrazení šašci potvrzují alegorický podtón scény.
Keywords
Journal
Year
Volume
Issue
5
Pages
354-370
Physical description
Document type
ARTICLE
Contributors
  • Umění, redakce, Ústav dějin umění AV ČR, v.v.i., Husova 4, 110 00 Praha 1, Czech Republic
References
Document Type
Publication order reference
Identifiers
YADDA identifier
bwmeta1.element.8d068202-5dcb-4f12-88d9-e5cb6a0a8308
JavaScript is turned off in your web browser. Turn it on to take full advantage of this site, then refresh the page.