Krumlovský Mistr dvou stylů: k počátku renesanční knižní vazby v Čechách

• Authors: Kamil Boldan

Title variants

EN

The Krumlov Master of Two Styles: on the beginnings of Renaissance bookbinding in Bohemia

• Languages of publication: CS

Abstracts

CS

Příspěvek s odstupem šedesáti let reaguje na studii Bohumila Nusky Počátky české renesanční knižní vazby (Umění X, 1962), v níž autor doložil, že určující lokalitou pro migraci renesančního slohu do Čech byl Krakov, odkud kolem roku 1520 přišlo do Prahy asi několik vyučených knihvazačů. Nověji se skupinou raně renesančních vazeb zabýval Petr Voit, který došel k závěru, že jsou prací jediné dílny Mistra práv českých, zaměstnávající více řemeslníků. Ta od sklonku druhého desetiletí 16. století zhotovovala knižní vazby, jejichž výzdoba se od produkce zbylých českých dílen — s typickou rámovou kompozicí a kolkovým desénem vyplňujícím celé střední pole — diametrálně lišila již dominantovou kompozicí a promyšlenou prací s prázdnou plochou. Nuskův závěr o určujícím polském podílu na formování raně renesanční vazby v Čechách zůstává platný, ovšem tvrzení, že její výskyt je náhlý a bez předchozího vývoje, autor příspěvku koriguje. Dosud nepovšimnutá dílna Mistra dvou stylů k renesančnímu slohu nakročila o více než jednu dekádu dříve a módní vzory s kruhovými dominantami jí i podle příbuzného kolkového aparátu prostředkovaly vazby vyspělých vídeňských dílen. Autor na základě 21 podchycených kolků identifikoval celkem 35 knižních vazeb zhotovených Mistrem dvou stylů zhruba v rozmezí let 1494–1520 (přílohy A, B). Analýza provenienčních znaků těchto rukopisů i tisků jednoznačně prokázala, že tvořil v Českém Krumlově. Zprvu výzdobu utvářel v obvyklém rámovém konceptu, ovšem nejpozději na konci prvního desetiletí 16. století umisťoval doprostřed středních polí kruhové dominanty a do rohů čtvrtkruhové výseče, tvořené jednou či několika soustřednými kružnicemi a po vnitřním obvodu lemované nejčastěji otisky charakteristického hlavičkového kolku. Novátorství krumlovského Mistra netkvělo ve změněné morfologii nářadí (velká část kolků podržela osvědčený pozdně gotický ráz), nýbrž v ocenění středové dominanty a jinak (polo)prázdné plochy zrcadla.

EN

This essay is a reaction sixty years on to the study by Bohumil Nuska entitled ‘The Beginnings of Czech Renaissance Bookbinding’ (Umění X, 1962). Nuska showed how the defining location for the migration of Renaissance style to the Czech lands was Krakow, whence several trained bookbinders travelled to Prague around 1520. More recently, Petr Voit examined a group of early Renaissance bindings and concluded that they were the work of the sole workshop of the ‘Czech Rights’ Master Bookbinder, which employed several craftsmen. This workshop had been producing bookbinding from the latter half of the 1510s, the decoration of which, with its dominant composition and detailed work with a blank space, was diametrically different to the production of other Czech workshops, which typically featured a frame composition and a stamp pattern filling the entire central field. Nuska’s claim regarding the Polish contribution to the formation of early Renaissance bookbinding in the Czech lands remains valid. However, in this study I set out to counter the claim that its appearance was sudden and without precedent. The hitherto overlooked workshop of the Master of Two Styles had adopted the Renaissance style more than a decade earlier, and fashion designs featuring predominantly circular elements had allowed it to create the bindings of advanced Viennese workshops according to a related stamping apparatus. On the basis of 21 recorded stamps, I have identified a total of 35 bookbindings made by the Master of Two Styles between 1494 and 1520 (appendices A, B). An analysis of the indications of provenance of these manuscripts and prints clearly shows that they were created in Český Krumlov. To begin with the Master created the decoration using the customary frame concept. However, by the end of the first decade of the 16th century at the latest, he was placing circular features in the middle of the central fields and quarterly sectors in the corners comprising one or more concentric circles. The internal circumference was most often bordered with prints of the characteristic headed stamp

Keywords

EN

art; Renaissance bookbinding; Bohemia

Discipline

• ARTS_&_ARCHITECTURE: ARTS & ARCHITECTURE

• Publisher: Institute of Art History, Czech Academy of Sciences
• Journal: Umění (Art)
• Year: 2022
• Volume: 70
• Issue: 1
• Pages: 58-75
• Document type: ARTICLE

Contributors

author

Kamil Boldan

• Umění, redakce, Ústav dějin umění AV ČR, v.v.i., Husova 4, 110 00 Praha 1, Czech Republic