Full-text resources of CEJSH and other databases are now available in the new Library of Science.
Visit https://bibliotekanauki.pl

PL EN


2017 | 6 | 155-166

Article title

ПСИХОФИЗИОЛОГИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ РЕАЛИЗАЦИИ ИСПОЛНИТЕЛЬСКИХ ФУНКЦИЙ МУЗЫКАНТОМ САКСОФОНИСТОМ В УСЛОВИЯХ ПЕРЕДАЧИ ОРИГИНАЛЬНОЙ АВТОРСКОЙ ИДЕИ

Content

Title variants

EN
PSYCHOPHYSIOLOGICAL FEATURES OF PERFORMING FUNCTIONS REALIZATION BY THE MUSICIAN SAXOPHONIST IN THE CONDITIONS OF THE ORIGINAL AUTHOR’S IDEA TRANSFER

Languages of publication

RU EN

Abstracts

EN
The specificity of the study is to reveal the properties of the solo saxophonist psychophysiological activity, which is a symbiosis of many factors, from the stamina of the organism to the thoughtful lability, aimed at solving executive issues. It manifests first and foremost in solving problems of performing practice, aimed at expanding the possibilities of the instrument in the field of evolution of expressive capabilities, techniques of performance and acoustic qualities. This direction of artistic and psychological science sets the theoretical basis for understanding the deep physiological mechanisms aimed at the implementation of the mental processes of the development of performing arts. The conducted research is based on the analytical comparative and cognitive method of the artistic direction aimed at revealing the specifics of the creative process, which is a complex combination of physiognomic and psychic functions of the human body representing a unique symbiotic system aimed at fulfilling the set artistic tasks. The performance of the musical work as one of the most complex forms of manifestation of creative thought puts musicians with multistage tasks of creative interpretively, the quality of which depends on the degree of transmission of the artistic design of the author of the work, and the limit of perception by his audience. The scientific novelty of this work consists in an attempt to adapt existing theoretical postulates concerning psychophysiological activity of the musician to the conditions of practically-performing development of a professional saxophonist aimed at revealing the original author’s idea. Setting the task for revealing a certain work, the saxophonist raises several guidance goals in front of him and adheres to the process of artistic analysis, in particular: reopening the author's context of the work by filling it with new emotions and even changing partly or completely the general concept of the composition; Transferring to the content of the work his/her life-professional experience and personal experiences; If necessary, changes the technical and expressive composition plan. The result of this activity is the phenomenon of interpretation, which is one of the options for interpreting the author’s content of a musical work, based on the subjective relation of the performer to the artistic material.

Year

Issue

6

Pages

155-166

Physical description

Dates

received
2017-10-17
accepted
2017-12-15

Contributors

  • Харьковская государственная академия культуры Харьков (Украина)

References

  • Баренбойм, Лев. Вопросы фортепианной педагогики и исполнительства. Ленинград:Музыка, 1969.
  • Бернштейн, Николай. О построении движений. Москва: Музыка, 1947.
  • Бернштейн, Николай. Очерки по физиологии движений и физиологии активности.Москва: Медицина, 1966.
  • Білий, Євген. Технологія гри на трубі. Лексика джазу: метод. рекомендації: досвід анатомічного та фізіологічного дослідження проблем. Вінниця: Нова Книга, 2013.
  • Выготский, Лев. Психология искусства. Анализ эстетической реакции. Москва:Лабиринт, 1997.
  • Гарькавый, Олег. «Форма и изобретение в контексте музыкальной эволюции: психологический аспект композиционного процесса». В Музичне мистецтво, ред.Т.В. Тукова, О.В. Скрипник, 84-92. Донецьк: Юго-Восток, 2004.
  • Иванов, Владимир. Современное искусство игры на саксофоне. Автореферат диссертации доктора искусствоведения. Москва: МГК им. П.И. Чайковского, 1997.
  • Курбатов, Михаил. Несколько слов о художественном исполнении на фортепиано.Москва: Вильде, 1899.
  • Куров, Николай. «Анализ психологии творчества духовика-исполнителя». Вестник КГУ им. Н.А. Некрасова 3 (2009): 365-368.
  • Нейгауз, Генрих. Об искусстве фортепианной игры. Москва: Музыка, 1989.
  • Ничков, Борис. Духовая инструментальная культура Беларуси (ХIХ-ХХ столетия).Автореферат диссертации доктора искусствоведения. Минск: БГАМ, 2006.
  • Очеретная Раиса. «О роли вербального ряда в психологии композиционного процесса (на примере оперы Евгений Онегин П.И. Чайковского)». В Музичне мистецтво, ред. Т.В. Тукова, О.В. Скрипник, 92-98. Донецьк: Юго-Восток, 2004.
  • Павлов, Иван. Двадцатилетний опыт объективного изучения высшей нервной деятельности (поведения) животных. Москва: Наука, 1973.
  • Петрушин, Валентин. Музыкальная психология. Учебное пособие для студентов и преподавателей. Москва: Владос, 1997.
  • Теплов, Борис. Психология музыкальных способностей. Т. І. Москва: Педагогика,1985.
  • Фейнберг, Самуил. Пианизм как искусство. Москва: Музыка, 1965.
  • Цыпин, Геннадий. Музыкально-исполнительское искусство: Теория и практика.Санкт-Петербург: Алетейя, 2001.
  • Штейнгаузен, Фридрих. Техника игры на фортепиано. Москва: Музыкальный сектор, 1926.
  • Шульпяков, Олег. Музыкально-исполнительская техника и художественный образ. Москва: Музыка, 1986.
  • Шульпяков, Олег. Техническое развитие музыканта-исполнителя. Ленинград: Музыка, 1973.

Document Type

Publication order reference

Identifiers

YADDA identifier

bwmeta1.element.desklight-17b6d82a-f918-4647-88c9-27bc053b1218
JavaScript is turned off in your web browser. Turn it on to take full advantage of this site, then refresh the page.