Caterina Bresciani, l’Ircana famosa

• Authors: Dygul Jolanta

Title variants

EN

Caterina Bresciani, "Famous Ircana"

• Languages of publication: IT

Abstracts

IT

Carlo Goldoni si adattò alle esigenze del teatro dell’arte e grazie alla collaborazione con valenti comici, muniti di eccellenti doti interpretative, introdusse dei cambiamenti nella tradizionale convenzione. L’autore scrisse molte commedie per degli attori concreti sfruttando la loro indole, l’esperienza professionale, le relazioni interpersonali all’interno della compagnia e perfino la loro biografia. Caterina Bresciani, attrice fiorentina che per 10 stagioni, dal 1753 al 1762, collaborò con Carlo Goldoni, nelle sue memorie compare poco. A lei l’autore dovette il suo più grande successo scenico, ossia La sposa persiana (1753) e altri due episodi della fortunata storia. L’obiettivo dell’intervento è indagare la nuova tipologia del personaggio – concepito su misura per la Bresciani – presente nella famosa trilogia dell’Ircana (La sposa persiana, Ircana in Julfa, Ircana in Ispaan) e cercare le tracce performative della prima interprete del ruolo sparse nel testo.

EN

While writing for the Venetian stage, Carlo Goldoni adhered to the requirements of the commedia dell’arte theatre, and thanks to his successful cooperation with actors, he gradually introduced changes to the ossified convention. The comedian-playwright wrote many of his texts for particular performers, using their personal qualities, stage experience, interpersonal relations within the team, and even biographies. Caterina Bresciani is an actress with whom Goldoni worked for as many as 10 theatre seasons, from 1753 to 1762, yet Goldoni does not mention much about her in his memoirs. To her, he owes his greatest stage success in Venice, La sposa persiana (1753), and two subsequent episodes of the story of the wild slave of Ircana. The aim of this article is to analyse the new typology of a female role, created for her first female performer, as well as to examine the performative traces hidden in the texts that will allow us to recreate the Bresciani style of acting.

Keywords

IT

Commedia dell’Arte; teatro veneziano; attrice; tipologia del ruolo; trilogia persiana

EN

commedia dell’arte; Venetian theatre; actress; role typology; Persian trilogy

• Publisher: Wydawnictwo Adam Marszałek
• Journal: Italica Wratislaviensia
• Year: 2019
• Issue: 10.2
• Pages: 135–146

Dates

published

2019-11-30

received

2019-04-30

accepted

2019-08-30

Contributors

author

Dygul Jolanta

• Uniwersytet Warszawski

References

• Bartoli, F. (1978). Notizie istoriche de’ comici italiani, voll. 2. Bologna: Forni.
• Ferrone, S. (2011). La vita e il teatro di Carlo Goldoni. Venezia: Marsilio.
• Goldoni, C. (1941). Tutte le opere. Milano: Mondadori.
• Goldoni, C. (1993). Memorie. Milano: Mondadori.
• Goldoni, C. (2003). La sposa persiana. Ircana in Julfa. Ircana in Ispaan. Venezia: Marsilio.
• Goldoni, C. (2005). La dalmatina. Venezia: Marsilio.
• Goldoni, C. (2005b). Trilogia della villeggiatura. Venezia: Marsilio.
• Goldoni, C. (2008). Memorie italiane. Prefazioni e polemiche. III. Venezia: Marsilio.
• Goldoni, C. (2011). Introduzioni, Prologhi, Ringraziamenti. Prefazioni e polemiche. II. Venezia: Marsilio.
• Goldoni, C. (2015). Il festino. Venezia: Marsilio.
• Pieri, M. (2003). Introduzione. In C. Goldoni, La sposa persiana. Ircana in Julfa. Ircana in Ispaan (pp. 9–85). Venezia: Marsilio.
• Scannapieco, A. (2014). “Caterina Bresciani, chi era costei?”. Tragicommedia in tre atti con un prologo e un epilogo. Drammaturgia, 1, 167–192.

Identifiers

DOI

http://dx.doi.org/10.15804/IW.2019.10.1.21