From visual culture to visual communication. The pictorial and iconic turn in contemporary culture.

• Authors: Chmielecki Konrad

Title variants

PL

Od kultury wizualnej do komunikacji wizualnej. problematyka zwrotu piktorialnego / ikonicznego w kulturze współczesnej.

• Languages of publication: EN

Abstracts

EN

The article attempts to approximate the notions of “visual culture”, “visual communication” and “data visualization”, which appeared with the pictorial and the iconic turns. The pictorial turn raised the picture to the rank of a sign system, similarly to language within the poststructuralist reflection. In contrast, thanks to the changes in art history research, Visual Culture Studies came into being, necessitating a definition of the term “visual culture”. Doris Bachmann-Medick characterizes the iconic turn as a late reaction of art history studies to the linguistic turn, which views a painting as a textual and discursive phenomenon. This situation gave rise to Norman Bryson’s semiotics of the image, which employs the notion of “the language of images”, creating the need for a definition of “visual communication”. The expansion of new media poses another challenge to visual culture, which is the need to define “data visualization”. W.J.T. Mitchell announced a new version of the pictorial turn – a turn towards biopictures, or biodigital pictures. These “animated icons” have been given the characteristics of life by the biological-information technology. However, the definition of “data visualization” is shaped by the “digital turn”, which views it as a practice of endowing the raw, mathematical sequences of codes in databases with anthropological and cultural information. Currently, the definition of "data visualization" is also impacted by the theory of databases and software studies by Lev Manovich. Finally, I would like to ask about the risks and benefits of the pictorial and iconic turns.

PL

Artykuł jest próbą przybliżenia pojęć „kultura wizualna” „komunikacja wizualna” i „wizualizacja danych”, które pojawiły się przy okazji zwrotu piktorialnego i ikonicznego. Zwrot piktorialny spowodował, że obraz urasta obecnie do rangi systemu znakowego, podobnie jak język w refleksji poststrukturalistycznej. Natomiast dzięki przemianom historii sztuki pojawiają się studia kultury wizualnej. Razem z ich powstaniem rodzi się również potrzeba zdefiniowania terminu „kultura wizualna”. Doris Bachmann-Medick charakteryzuje zwrot ikoniczny jako opóźnioną reakcję historii sztuki na linguistic turn, która odkrywa malarstwo jako fenomen tekstowy i dyskursywny. W tej sytuacji rodzi się semiotyka obrazu Normana Brysona, która odwołuje się do pojęcia „języka obrazów”. Jest to kolejna potrzeba zdefiniowania terminu „komunikacji wizualnej”. Ekspansja nowych mediów stawia kulturę wizualną przed kolejnym wyzwaniem, którym jest potrzeba zdefiniowania terminu „wizualizacja danych”. Mitchell zapowiada nową wersję zwrotu piktorialnego, który odbywa się w kierunku bioobrazów, albo biocyfrowych obrazów. Tym „ożywionym ikonom” nadano cechy życia za pomocą biologiczno-informacyjnej technologii. Jest to kolejny zwrot piktorialnym, który Mitchell nazywał zwrotem biopiktorialnym. Jednak definicja pojęcia „wizualizacji danych” jest kształtowana przez „zwrot cyfrowy”, który powoduje, że „wizualizacja danych” jest praktyką nadawania surowym, matematycznym ciągom kodów baz danych bezpiecznych antropologicznie i kulturowo kształtów. Obecnie definicje „wizualizacji danych” buduje się również w oparciu o teorię baz danych i software studies Lva Manovicha. Na zakończenie chciałbym postawić pytanie dotyczące zagrożeń i korzyści wynikających z obecności zwrotu piktorialnego i ikonicznego.

Keywords

EN

visual culture; visual communication; data visualization; pictorial turn; iconic turn

PL

kultura wizualna; komunikacja wizualna; wizualizacja danych

• Publisher: Łódzkie Towarzystwo Naukowe, Stowarzyszenie
• Journal: Art Inquiry. Recherches sur les arts
• Year: 2015
• Volume: XVII (XXVI)
• Pages: 93-114

Dates

published

2015

Contributors

author

Chmielecki Konrad

• State Vocational College in Głogów

References

• Alpers Svetlana (1983) The Art of Describing. Dutch Art in the Seventeenth Century, Chicago: The University of Chicago Press.
• Bachmann-Medick Doris (2012) Cultural Turns: Nowe kierunki w naukach o kulturze, transl. K. Krzemieniowa, Warszawa: Oficyna Naukowa.
• Barnard Malcolm (1998) Art, Design and Visual Culture. An Introduction, New York: St. Martin’s Press.
• Barnard Malcolm (2001) Approaches to Understanding Visual Culture, New York: PALGRAVE.
• Barthes Roland (1968) Elements of Semiology, transl. A. Lavers and C. Smith, New York: Hill and Wang.
• Barthes Roland (1972) Mythologies, transl. A. Lavers, London: The Noonday Press and Farrar, Straus & Giroux.
• Baudrillard Jean (1983) Simulations, transl. P. Foss, P. Patton, Ph. Beitchman, New York: Columbia University Press.
• Beck John (2013) Strangers to the Stars: Abstraction, Aeriality, Aspect Perception, [in:] J. Armitage and R.
• Bishop ed., Paul Virilio and Visual Culture, Edinburg: Edinburg University Press, pp. 46–68.
• Belting Hans (2000) Obraz i jego media. Próba antropologiczna, transl. M. Bryl, [in:] K. Kalinowski.
• P. Piotrowski, W. Suchocki ed., "Artium Quaestiones" XI, Poznań: Wydawnictwo Naukowe UAM, Poznań, pp. 303–306.
• Boehm Gottfried (1994), Die Wiederkehr der Bilder, [in:] G. Boehm ed., Was ist ein Bild?, München: Wilhelm Fink Verlang, pp. 325–393.
• Boehm Gottfried (2009) Po drugiej stronie języka? Uwagi na temat logiki obrazów, transl. D. Kołacka, [in:] M. Bryl, P. Juszkiewicz, P. Piotrowski, W. Suchocki ed., Perspektywy współczesnej historii sztuki. Antologia przekładów, „Artium Quaestiones”, Poznań: Wydawnictwo Naukowe UAM, pp. 929–942.
• Boehm Gottfried and Mitchell Thomas W.J. (2010), Pictorial versus Iconic Turn: Two Letters, [in:] N. Curtis ed., The Pictorial Turn, London and New York: Routledge, pp. 8–26.
• Bryl Mariusz, Historia sztuki na przejściu od kontekstowej “Funktionsgeschichte” do antropologicznej “Bildwissenschaft” ("Casus" Hans Belting), Ibid., pp. 237-293.
• Castells Manuel (2011) The Rise of the Network Society. The Information Age: Economy, Society and Culture, Vol. 1, Oxford: Blackwell.
• Celiński Piotr (2013) Postmedia: Cyfrowy kod i bazy danych. Lublin: Wydawnictwo UMCS.
• Czekalski Stanisław (2006) Intertekstualność i malarstwo. Problemy badań nad związkami międzyobrazowymi, Poznań: Wydawnictwo Naukowe UAM.
• Didi-Huberman Georges (2005) Confronting Images: Questioning the Ends of a Certain History of Art, transl. J. Goodman, Pennsylvania: Pennsylvania State University Press.
• Dikovitskaya Margaret (2005) Visual Culture. The Study of the Visual after Cultural Turn, Cambridge, Mass. and London: The MIT Press.
• Elkins James, Nine modes of interdisciplinarity for visual studies. in: Discussion of Mieke Bal’s article ‘Visual Essentialism and the Object of Visual Culture’ and the Author’s Reply, “Journal of Visual Culture”, 2003, no 2(2), p. 232.
• Gołębiewska Maria (2003) Między wątpieniem a pewnością. O związkach języka i racjonalności w filozofii poststrukturalizmu, Kraków: UNIVERSITAS.
• Heywood Ian and Sandywell Barry (2012) The Handbook of Visual Culture, London, New Dehli, New York, Sydney: Berg Publishers and Bloomsbury Academic.
• Leborg Christian (2006) Visual Grammar, New York: Princeton Architectural Press.
• Leśniak Andrzej (2010) Obraz płynny. Georges Didi-Huberman i dyskurs historii sztuki, Kraków: UNIVERSITAS.
• Manovich Lev (1999) “Database as a Symbolic Form”, “Millennium Film Journal” No. 34.
• Manovich Lev (2001) The Language of New Media, Cambridge, Mass. and London: MIT Press.
• Manovich Lev (2013) Media Visualization: Visual Techniques for Exploring Large Media Collections, [in:] The International Encyclopedia of Media Studies, Vol. 6: K. Gates ed., Media Studies Futures, Oxford: Blackwell.
• Mirzoeff Nicholas (1999) An Introduction to Visual Culture, London and New York: Routledge.
• Mirzoeff Nicholas (2013) The Visual Culture Reader, [third edition], London and New York: Routledge.
• Mitchell Thomas W. J. (1986) Iconology: Image, Text, Ideology, Chicago and London: The University of Chicago Press.
• Mitchell Thomas W.J. (1994) Picture Theory: Essays on Verbal and Visual Representation, Chicago and London: The University of Chicago Press.
• Mitchell Thomas W.J. (1995) What is visual culture?, [in:] Meaning in the Visual Arts: Views from the Outside, ed. I. Lavin, Princeton: Institute of Advanced Study, pp. 207–217.
• Mitchell Thomas W.J. (2002) Showing seeing: a critique of visual culture, [in:] “Journal of Visual Culture” no 1 (2), pp. 165–181.
• Mitchell Thomas W.J. (2005) There Are No Visual Media, “Journal of Visual Culture”, no. 4 (2), pp. 257–266.
• Mitchell Thomas W.J. (2011) Cloning Terror: The War of Images, 9/11 to the Present, Chicago and London: University of Chicago Press.
• Morra Joanne and Smith Marquard (2006) Visual Culture: Critical Concepts in Media and Cultural Studies, London and New York: Routledge.
• Ogonowska Agnieszka (2010) Twórcze metafory medialne, Baudrillard – McLuhan – Goffman, Kraków: UNIVERSITAS.
• Ostrowicki Michał (2008) Tożsamość człowieka w środowisku elektronicznym, „Kwartalnik Filmowy” no 62/63, pp. 143–152.
• Papińska-Kacperek Joanna ed. (2008) Społeczeństwo informacyjne, Warszawa: Wydawnictwo Naukowe PWN.
• Poster Mark (2002) Visual Studies as Media Studies, “Journal of Visual Culture” no. 1(1), pp. 67–71.
• Proust Marcel (1992) In Search of Lost Time, Vol. 5: The Prisoner, trans. C.K. Scott Moncrieff, New York: The Modern Library.
• Radomski Andrzej, Bomba Radosław (2013) Zwrot cyfrowy w humanistyce, [in:] Zwrot cyfrowy w humanistyce: Internet/Nowe Media/Kultura 2.0, ed. A. Radomski and R. Bomba, Lublin: E-naukowiec, pp. 7–9.
• Rampley M. (2005) Visual Culture and the Meanings of Culture, [in:] M. Rampley ed., Exploring Visual Culture: Definitions, Concepts, Contexts, Edinburg: Edinburg University Press.
• Sendyka Roma (2012) Poetyki wizualności, [in:] T. Walas and R. Nycz ed., Kulturowa teoria literatury 2, Kraków: UNIVERSITAS.
• Smith Marquard ed. (2008) Visual Culture Studies. Interviews with Key Thinkers, Los Angeles, London, New Delhi, Singapore: SAGE.
• Sonesson Göran (1989) Pictorial Concepts. Inquires into the semotic heritage and its relevance for the analysis of the visual world, Malmo: Lund University Press.
• Vilirio Paul (1994) The Vision Machine, transl. J. Rose, London: British Film Institute and Bloomington and Indianapolis: Indiana University Press.
• Welsch Wolfgang (1997) Artificial Paradises? Considering the World of Electronic Media – and Other Worlds, transl. A. Inkpin, [in:] W. Welsch, Undoing Aesthetics, London, Bloomington, Indianapolis London, Thousand Oaks, New Delhi: SAGE, pp. 168-190.
• Wittgenstein Ludwig (1956) Philosophical Investigations, transl. G.E.M. Anscombe, Oxford: Blackwell.
• Zawojski Piotr (2010) Nowy ikoniczny zwrot, [in:] M. Ostrowicki ed., Materia sztuki, Kraków: UNIVERSITAS.
• Ziemba Antoni (2005) Iluzja a realizm. Gra z widzem w sztuce holenderskiej 1580–1660, Warszawa: Wydawnictwa Uniwersytetu Warszawskiego

Identifiers

ISSN

1641-9278