Montażowe formy Wacława Kaźmierczaka

• Authors: Cieśliński Marek Kosma

Title variants

EN

The Montage Forms of Wacław Kaźmierczak

• Languages of publication: PL

Abstracts

PL

Wacław Kaźmierczak (1905-1981) należy do czołowych polskich montażystów kina dokumentalnego. Zdobywszy doświadczenie filmowe przed rokiem 1939 oraz przy dokumentowaniu powstania warszawskiego, po II wojnie światowej współtworzył najważniejsze produkcje Wytwórni Filmów Dokumentalnych w Warszawie i wykształcił wielu następców. W pracy preferował lakoniczne formy i metaforyczne połączenia montażowe; potrafił przykuć i utrzymać uwagę widza. Jego styl ewoluował od perswazyjnych komunikatów politycznych do przekrojowych syntez historycznych, tworzonych z wykorzystaniem materiałów archiwalnych, czego wybitnym przykładem jest pełnometrażowy dokument Requiem dla 500 tysięcy (1963). Jako montażysta odznaczył się pogłębioną znajomością historycznych form prowadzenia narracji filmowej, czemu charakterystyczny wyraz dawał w montowanej przez prawie czterdzieści lat Polskiej Kronice Filmowej. Autor omawia ewolucję stylu Kaźmierczaka i przedstawia jego najbardziej charakterystyczne dzieła.

EN

Wacław Kaźmierczak (1905-1981) is one of the leading Polish editors of documentary cinema. Having gained film experience before the war and by documenting the Warsaw Uprising (1944), after World War II he co-created the most important productions of the Documentary Film Studio in Warsaw and educated many successors. In his work, he preferred a laconic style and metaphorical montage connections; he knew how to catch and hold the viewer’s attention. His style has evolved from persuasive political messages to cross-sectional historical syntheses, created using archival materials, of which the feature-length documentary Requiem dla 500 tysięcy [Requiem for 500 000] (1963) is an outstanding example. As an editor, he was distinguished by his in-depth knowledge of historical forms of film narration, characteristically expressed in the Polish Film Chronicle, which he edited for almost 40 years. The author discusses the evolution of Kaźmierczak’s style and presents his most characteristic works.

Keywords

PL

film dokumentalny; kronika filmowa; montaż filmowy; edycja; rytm filmu

EN

documentary film; newsreel; montage; film editing; film rhythm

• Publisher: Polska Akademia Nauk. Instytut Sztuki PAN
• Journal: Kwartalnik Filmowy
• Year: 2023
• Issue: 123 Tempo i rytm
• Pages: 117-138

Contributors

author

Cieśliński Marek Kosma

• Wrocławska Akademia Biznesu w Naukach Stosowanych

• https://orcid.org/0000-0002-5687-2559

References

• Cieśliński, M. K. (2022). Od walki publicystycznej do magazynu informacyjnego. Lewicowe dziennikarstwo filmowe Heleny Lemańskiej. Dzieje Najnowsze, (3),ss. 175-190.
• Jewsiewicki, W. (1972). Polscy filmowcy na frontach drugiej wojny światowej. Warszawa: Wydawnictwa Artystyczne i Filmowe.
• Ozimek, S. (1981). Zawód – polski montażysta. Film, (20), ss. 10-11.
• Peltz, J. (1965). Mistrz montażu. Film, (6), ss. 6-7.
• Stępień, T. (1962). Odwrotna strona… ekranu. 250 km taśmy Polskiej Kroniki Filmowej. Film, (26), s. 11.
• Wertenstein, W. (1968). Filmowe czterdzieści lat Wacława Kaźmierczaka (wywiad Wandy Wertenstein). Magazyn Filmowy, (39), ss. 13-14.
• Zonn, L. (2008). W montażowni – wczoraj. Łódź: Państwowa Wyższa Szkoła Filmowa, Telewizyjna i Teatralna im. L. Schillera.