Diana, Aurelia e le altre: attrici e capocomiche dell’ultimo duca di Mantova

• Authors: Zaccaria Michela

Title variants

EN

Diana, Aurelia and the Others: Actresses and Leaders of the Last Duke of Mantua

• Languages of publication: IT

Abstracts

IT

Il contributo presenta l’attività delle capocomiche Teresa Costantini, Angela Paghetti, Colomba Coppa al servizio di Ferdinando Carlo Gonzaga-Nevers, ultimo duca di Mantova e generoso mecenate. Sulla linea di studi iniziati trenta anni fa sul versante musicologico e delle recenti ricerche storiche, il saggio, condotto su fonti d’archivio, mette in evidenza le responsabilità di ordine artistico, organizzativo e gestionale delle capocomiche della Commedia dell’Arte e ricostruisce da un lato i loro rapporti con Ferdinando Carlo, gli agenti ducali e la corte gonzaghesca; dall’altro con gli impresari veneziani Grimani, con i quali il duca di Mantova aveva stabilito una duratura e generosa collaborazione. Le donne di spettacolo, pregiudizialmente equiparate alle prostitute e beneficiarie di regali e di privilegi, erano raffigurazioni d’amore e di gloria per un principe screditato, la cui schiera di artisti fu però fra le più folte e dinamiche d’Italia. Le attrici si allontanarono progressivamente dai codici della cortigianeria e in qualità di professioniste scritturate e retribuite in denaro vantarono forte potere contrattuale e margini di autonomia; ma furono sottoposte a regole e obblighi soprattutto a Venezia, dove i proprietari dei teatri rendevano disponibili gli spazi solo alle compagnie sotto la protezione dei prìncipi politicamente allineati con la Serenissima. Durante gli anni della cosiddetta guerra di successione spagnola, Diana, Aurelia e le altre si mossero fra Venezia, Mantova e Casale, dove Ferdinando Carlo si era trasferito dopo il blocco di Mantova accompagnato da un variopinto corteggio di donne, musicisti e commedianti. Le disavventure teatrali si incrociarono con le manovre militari nel territorio mantovano e dietro i cambi di destinazione, di programma o di repertorio leggiamo in filigrana la storia di un ducato che aveva smarrito la propria identità e di un mercato teatrale in rapida trasformazione.

EN

This article introduces the activity of artistic directors Teresa Costantini, Angela Paghetti, and Colomba Coppa in the service of Ferdinando Carlo Gonzaga-Nevers, their generous patron and the last Duke of Mantua. Referencing studies that were initiated 30 years ago in the field of musicology and using recent historical research and archival sources, the essay highlights the artistic, organisational, and management responsibilities of commedia dell’arte directors. It reconstructs their relations with Ferdinando Carlo, ducal agents, and the Gonzaga court, while also focussing on their relations with Venetian Grimani impresarios, with whom the Duke of Mantua had established a lasting and generous collaboration. Performing women, prejudicially equated with prostitutes and beneficiaries of gifts and privileges, were depictions of love and glory for a discredited prince, whose array of artists was, however, amongst the most dense and dynamic in Italy. Actresses progressively moved away from the codes of courtliness and, as professionals registered and paid with money, they came to have strong bargaining power and levels of autonomy. However, they were subjected to rules and obligations, especially in Venice, where theatre owners made spaces available only to companies under the protection of the princes who were politically aligned with the Serenissima. During the years of the so-called Spanish succession war, Diana, Aurelia, and the others moved between Venice, Mantua, and Casale, where Ferdinando Carlo had moved after the blockade of Mantua, accompanied by a colourful procession of women, musicians, and commedia actors. Through theatrical misadventures mingled with military manoeuvres in Mantuan territory, and via changes of destination, programme, or repertoire, we read the story of a duchy that had lost its identity and of a rapidly changing theatrical market.

Keywords

IT

attrice; Commedia dell’Arte; Ferdinando Carlo Gonzaga-Nevers; capocomica; mercato teatrale

EN

actress; commedia dell’arte; Ferdinando Carlo Gonzaga-Nevers; leader; theatrical market

• Publisher: Wydawnictwo Adam Marszałek
• Journal: Italica Wratislaviensia
• Year: 2019
• Issue: 10.2
• Pages: 103–117

Dates

published

2019-11-30

received

2019-04-30

accepted

2019-08-30

Contributors

author

Zaccaria Michela

• Università degli Studi di Firenze

References

• Alberti, C. (1987). Il ritorno dei Comici. Vicende del Teatro Vendramin di San Luca (1700–1733). Biblioteca Teatrale, 5–6, 13–187.
• Alberti, C. (1990). La scena veneziana nell’età di Goldoni. Roma: Bulzoni.
• Amadei, G. (1973). I centocinquant’anni del Sociale nella storia dei teatri di Mantova. Mantova: Citem.
• Bartoli, F. (1781–1782). Notizie istoriche de’ comici italiani che fiorirono intorno all’anno MDL. Fino a’ giorni presenti, 2 voll. Padova: Conzatti (online a cura di G. Sparacello, «Les savoirs des acteurs italiens», 2010. Retrieved from www.iremus.cnrs.fr.
• Benzoni, G. (1996). Ferdinando Carlo Gonzaga-Nevers. In Dizionario Biografico degli Italiani (vol. 46, pp. 283–284). Roma: Istituto della Enciclopedia Italiana.
• Besutti, P. (1989). La corte musicale di Ferdinando Carlo Gonzaga ultimo duca di Mantova. Musici, cantanti e teatro d’opera tra il 1665 e il 1707. Mantova: Arcari.
• Bianchi, A. (2012). Al servizio del principe. Diplomazia e corte nel ducato di Mantova 1665–1708. Milano: Unicopli.
• Borrelli, A. (2002). Vincenzo Grimani. In Dizionario Biografico degli Italiani (vol. 59, pp. 668–562). Roma: Istituto della Enciclopedia Italiana.
• Carpeggiani, P. (2005). Spazi teatrali nel Palazzo Ducale di Mantova. In N. Zuccoli (Ed.), Teatri storici nel territorio mantovano. Forme, significato, funzioni (pp. 37–60). Mantova: Arcari.
• Cirani, P. (2004). Comici, musicisti di teatro alla corte di Ferdinando Carlo Gonzaga Nevers. Mantova: Casa del Mantegna.
• Domenech Rico, F. (2007). Los Trufaldines y el teatro de Los Caños de Peral. La Commedia dell’Arte en la España de Felipe V. Madrid: Fundamentos.
• Fantini D’Onofrio, F. (1988). Le fonti e la storia. La guerra di successione spagnola a Mantova attraverso la corrispondenza ai Gonzaga da Mantova e Paesi. In C. Belfanti, F. Fantini D’Onofrio & D. Ferrari (Eds.), Guerre Stati e Città. Mantova e l’Italia padana dal sec. XIII al XIX (pp. 427–466). Mantova: Arcari.
• Fochessati, G. (1930). I Gonzaga di Mantova e l’ultimo duca. Milano: Ceschina.
• Fuchs, M. (1976). La vie théâtrale en province au XVIIIe siècle. Lexique des troupes de comédiens au XVIIIe siècle. Genève: Slatkine Reprints.
• Maffi, D. (2010). La cittadella in armi. Esercito, società e finanza nella Lombardia di Carlo II 1660–1700. Milano: Angeli.
• Malacarne, G. (2008). I Gonzaga di Mantova: una stirpe per una capitale europea, vol. 5. Modena: Il bulino.
• Mancini, F., Muraro, M.T., & Povoledo, E. (Eds.). (1995). I teatri del Veneto, t. 1: I teatri di Venezia. Teatri effimeri e nobili imprenditori. Venezia: Regione del Veneto-Giunta Regionale-Corbo e Fiore. Mémoire sur le Rétablissement des Comédiens Italiens à Paris (1729). In Nouveau Théâtre Italien, ou recueil général des Comédies représentées par les Comédiens Italiens Ordinaires du Roi. Augmentée des Pièces nouvelles, des Arguments de plusieurs autres qui n’ont point été imprimées, et d’un Catalogue de toutes les Comédies représentées depuis le rétablissement des Comédiens Italiens, vol. 1. Paris: Briasson.
• Morales, N. (2007). L’artiste de cour dans l’Espagne du XVIII e siècle: Étude de la communauté des musiciens au service de Philippe V (1700–1746). Madrid: Casa de Velázques.
• Morinello, C. (1956). Costantini. In Enciclopedia dello Spettacolo, vol. 3 (coll. 1568–1569). Roma: Le Maschere.
• Muratori, L.A. (1827). Annali d’Italia dal principio dell’età volgare sino all’anno mdccxlix , compilati da L. A. Muratori e continuati sino all’anno 1827, vol. 27. Firenze: Marchini.
• Pariati, P. (1707). La casta Penelope. Milano: Ghisolfi.
• Rasi, L. (1897–1905). I Comici italiani. Biografia, bibliografia, iconografia, 3 voll. Firenze: Lumachi.
• Ricci, C. (1888). I teatri di Bologna nei secoli XVII e XVIII. Storia aneddotica. Bologna: Monti (rist. anast. 1965. Bologna: Forni).
• Riccoboni, L. (1731). Histoire du Théâtre Italien depuis la décadence de la comédie latine; avec des Extraits, et Examens critiques de plusieurs tragédies, et comédies italiennes, aux­quels on a joint une explication des figures, avec une Lettre de M. Rousseau, et la Réponse de l’Auteur, 2 voll. Paris: Cailleau.
• Selfridge-Field, E. (1985). Pallade Veneta. Writings on Music in Venetian Society 1650–1750. Venezia: Fondazione Levi.
• Selfridge-Field, E. (1998). «La Guerra de’ comici»: mantuan comedy and venitian opera in ca. 1700. Recercare, X, 208–248.
• Torrione, M. (2004). «Como a vuestra majestad le gustan las comedias». Felipe V y la compañia de los Trufaldines: 1703–1725. In E. Serrano (Ed.), Felipe V y su tiempo, Congreso Internacional (t. II, pp. 753–789). Zaragoza: Instituto Fernando El Católico.
• Zaccaria, M. (2018). Una famiglia d’Arte fra Sei e Settecento: i Costantini. Biblioteca Teatrale, 127–128 (parte prima), 65–80.

Identifiers

DOI

http://dx.doi.org/10.15804/IW.2019.10.1.19