SOCIAL CONDITIONS OF FILM CRITICS IN SOUTH KOREA FROM 2000 TO 2020

• Authors: Eunyoung WON

Title variants

PL

SPOŁECZNE UWARUNKOWANIA KRYTYKI FILMOWEJ W KOREI POŁUDNIOWEJ W LATACH 2000-2020

Abstracts

PL

Niniejszy artykuł stanowi empiryczną analizę społecznego statusu krytyki filmowej w południowokoreańskim przemyśle filmowym. Krytycy filmowi, będący jednocześnie kreatorami określonych wartości w sztuce filmowej, przyczyniają się do powstawania filmów tworząc dyskurs kinematograficzny. Zatem jak zostaje się krytykiem? Jak funkcjonuje przestrzeń działalności krytyków filmowych, którą pojmować można jako strukturę wyrosłą z rozwoju rynku prasy filmowej w latach 90. wieku XX? Wyniki z analizy jakościowej i ilościowej naboru społecznościowego krytyków w latach 2000-2020 pokazują, że ci, którzy wygrywając nagrody w konkursach osiągnęli formalnie status krytyka filmowego, posiadają tzw. kapitał akademicki w wysokim stopniu. Ustalono również, że ci krytycy-laureaci wywodzili się głównie z seulskich uniwersytetów. Mimo, że zawód krytyka filmowego nie jest w pełni zinstytucjonalizowany i w pewnym stopniu pełnią oni misję artystyczną, to by stać się zawodowymi krytykami muszą oni podlegać kontroli już uznanych postaci, które dzielą podobny kulturowy i symboliczny kapitał. Sugeruje to, że w świecie krytyki filmowej istnieje symboliczna władza oraz, że struktura może być wykreowana przez tych, którzy ową władzę symboliczną posiadają.

EN

This paper empirically analyzes the social status of film critics in the Korean film industry. Film critics contribute to the creation of films as producers of specific values in film art by producing cinematographic discourse. Then how does one become a film critic? How does the film critic space operate – which can be understood as structured based on the development of the market for film magazines in the 1990s? The result of quantitative and qualitative analysis of the social recruitment of film critics from 2000 to 2020 shows that those who attained the legitimate status of film critic by winning awards in contests possess a high level of academic capital. It was also found that the location of higher education among these laureates was mainly concentrated in Seoul. Although film critics are not fully institutionalized and have an artistic mission to some extent, to access the profession of film criticism, they need to be controlled by established film critics who share similar cultural and symbolic capital each other. This suggests that symbolic power exists in the world of film criticism and that the structure can be reproduced through gatekeeping by the owners of symbolic power.

Keywords

EN

film critic; film criticism; field; cultural capital; academic capital; Korean film; subfield

PL

krytyk filmowy; krytyka filmowa; kapitał akademicki; kapitał kulturowy; film koreański; dziedzina; specjalizacja

• Publisher: Uniwersytet im. Adama Mickiewicza w Poznaniu
• Journal: International Journal of Korean Humanities and Social Sciences
• Year: 2021
• Volume: 7
• Pages: 83-99

Dates

published

2021

Contributors

author

Eunyoung WON

• Department of Arts and Languages, School of Advanced Studies in the Social Sciences (École des Hautes Études en Sciences Sociales, EHESS), Paris, France

• https://orcid.org/0000000348750946

References

• Abbott, Andrew. 1988. The System of Professions: An Essay on the Division of Expert Labor. Chicago: University of Chicago Press.
• Bourdieu, Pierre. 1971. Le marché des biens symboliques. L’Année sociologique, vol. 22: 49–126.
• Bourdieu, Pierre. 1996 [1994]. Raisons pratiques. Sur la théorie de l’action. Paris: Seuil.
• Bourdieu, Pierre. 1998. La Domination Masculine. Paris: Seuil.
• Bourdieu, Pierre. 2013. Manet. Une révolution symbolique. Paris: Seuil.
• Bourdieu, Pierre. 2015 [1992]. Les règles de l’art. Paris: Seuil.
• Busan-ilbo (부산일보). http://www.busan.com/
• Cine 21 (씨네 21). http://www.cine21.com/
• Denord, Francois. 2020. Relation(s) objective(s). Dictionnaire International Bourdieu, ed. Gisèle Sapiro, 731-732. Paris: CNRS Editions.
• Donga-ilbo (동아일보). https://www.donga.com/
• Duval, Julien. 2016. Le cinéma au XXe siècle. Entre loi du marché et règles de l’art. Paris: CNRS Éditions.
• Freidson, Eliot. 1986. Les professions artistiques comme défi à l’analyse sociologique. Revue française de sociologie, 27(3): 431–443.
• Kim, Jong-won (김종원). 2010. 한국 영화비평의 역사와 영평상 30주년의 회고와 반성 (Hangug Yeonghwa Bipyeong-ui yeogsa-wa Yeonpyeongsang 30 junyeon-ui hwigo-wa banseong; A retrospection on the history of Korean film criticism and on the 30th anniversary of the FCA Awards). 한국영화평론가협회 (Hangug yeonghwa pyeongron-ga hyeobhui; Film Critic Association in Korea). http://www.fca.kr/ab-1068-1 (accessed November 30, 2021).
• Mauger, Gérard, eds. 2006. Droits d’entrée. Modalités et conditions d’accès aux univers artistique. Paris: Éditions de la Maison des sciences de l’homme.
• Moulin, Raymonde. 1983. De l’artisan au professionnel : l’artiste. Sociologie du travail, 25(4): 388–403.
• Sapiro, Gisele. 2007. « Je n’ai jamais appris à écrire ». Les conditions de formation de la vocation d'écrivain, Actes de la recherche en sciences sociales, 168: 12–33.

Identifiers

DOI

10.14746/kr.2021.07.04

Biblioteka Nauki

2138963