Symbolika w filmie Nosferatu wampir Wernera Herzoga

• Authors: Justyna Braszka

Title variants

Symbolika w filmie Nosferatu wampir Wernera Herzoga

• Languages of publication: PL

Abstracts

PL

Cel. Celem artykułu jest przedstawienie symboliki ukrytej w filmie Nosferatu wampir w reżyserii Wernera Herzoga, zaprezentowanej na tle filmowego wampiryzmu i twórczości reżysera. Artykuł przedstawia zarys i genezę kina wampirycznego, spuściznę ekspresjonistycznej kinematografii niemieckiej i ponowne podejście Herzoga do wznowienia myśli neoromantycznej. W artykule zaprezentowano także wpływ folkloru i motyw potęgi natury, który miał wpływ na reżyserię Wernera Herzoga. Wymienione wyżej tematy przeplatają się z celem głównym artykułu, czyli interpretacją filmu Nosferatu wampir. Omówienie koncepcji. Artykuł oparty jest na teoretycznej wiedzy z zakresu kultury, zwłaszcza ze sztuki filmowej. Przyjęta koncepcja łączy w sobie opis nierozerwalnej zależności między reżyserią a wybraną przez twórcę inspiracją, którą należy z kolei interpretować jako część właściwych składowych. W przypadku filmu Nosferatu wampir trzeba sięgnąć do motywów pojawiających się w gatunku filmowym jaki jest horror, a przede wszystkim w nurcie tzw. kina wampirycznego. Aspekty filmowe poszerzone o wizję Wernera Herzoga zostały uzupełnione o pozostałe motywy, m. in.: folklor. Wnioski. Artykuł przedstawia gamę informacji na temat symboliki wykorzystywanej przez Wernera Herzoga. Omówienie Nosferatu wampir to przy tym kwestia ujęcia koncepcji metafizycznych, folklorystycznych i społecznych. Wartość poznawcza. W artykule zaprezentowano kompleksową analizę filmu Nosferatu wampir uzupełnioną o wiedzę z zakresu sztuki filmowej, głównie kinematografii niemieckiej od okresu nurtu ekspresjonistycznego po zmiany w kinie niemieckim doby Herzoga.

EN

Case. The case of this article is to present the symbolism hidden in the film Nosferatu the Vampire, directed by Werner Herzog, presented against the background of film vampirism and the director's work. Discussion of the concept. The article is based on theoretical knowledge in the field of culture, especially film art. Results and conclusions. This article presents a range of information about the symbolism used by Werner Herzog. Discussing Nosferatu the Vampire is at the same time a matter of grasping metaphysical, folkloric and social concepts. Cognitive value. This paper presents a comprehensive analysis of the film Nosferatu the Vampire.

Keywords

PL

wampir; wampiryzm; oniryzm; ludzkość; folklor; kino; film; Werner Herzog; Isabelle Adjani; Klaus Kinski; Bruno Ganz; ekspresjonizm niemiecki; neoromantyzm niemiecki; kinematografia niemiecka; Friedrich Wilhelm Murnau; Bram Stoker; wampir; wampiryzm; oniryzm; ludzkość; folklor; kino; film; Werner Herzog; Isabelle Adjani; Klaus Kinski; Bruno Ganz; ekspresjonizm niemiecki; neoromantyzm niemiecki; kinematografia niemiecka; Friedrich Wilhelm Murnau; Bram Stoker

EN

Keywords: vampire, vampirism, oneirism, humanity, folklore, cinema, film, Werner Herzog

• Publisher: Fundacja Pro Scientia Publica
• Journal: Ogrody Nauk i Sztuk
• Year: 2021
• Issue: 11
• Pages: 170-177

Dates

published

2021-08-26

Contributors

author

Justyna Braszka

• Uniwersytet Łódzki, Wydział Fililogiczny, ul. Prez. Gabriela Narutowicza 68, 90-136 Łódź

References

• Ermida I. (2016). Dracula and the Gothic in Literature, Pop Culture and the Arts. Boston: Brill Rodopi.
• Herzog, W. (reżyser). (1979). Nosferatu wampir [film]. Werner Herzog Filmproduktion, Gaumont, Zweites Deutsches Fernsehen.
• Janion M. (2002). Wampir. Biografia symboliczna. Gdańsk: Wydawnictwo słowo/obraz terytoria.
• Newby R. (2019). The Quiet Horror of 'Nosferatu the Vampyre' at 40. Pobrane z: https://www.hollywoodreporter.com/heat-vision/nosferatu-at-40-quiet-horror-werner-herzogs-remake-1247118.
• Sarbiewska J. (2014). Ontologia i estetyka filmowych obrazów Wernera Herzoga. Gdańsk: Wydawnictwo słowo/obraz terytoria.
• Sobotka K. (1996). Krzyk człowieka. Twórczość filmowa Wernera Herzoga. W: K. Sobotka (red.) Mistrzowie kina europejskiego (s. 167-186), Łódź: STO Films.

Identifiers

DOI

10.15503/onis2021.170.177