Семіотико-композиційні аспекти формування творів станкового живопису китаю: загальнотеоретичний аналіз

• Authors: Khuan Sin

Title variants

EN

Semiotico-compositive aspects of the formation of chinese equipment painting works: general theoretical analysis

Abstracts

UK

Наукова стаття присвячена комплексному аналізу семіотико-композицій- них аспектів формування творів станкового живопису Китаю. Встанов- лено, що беручи до уваги цілісні та ґрунтовні зміни, що відбулися в ду- ховному житті суспільства наприкінці XX–початку XXI ст. та зумовлені трансформаціями, що відбуваються в образотворчому мистецтві Китаю, стає очевидним, що глибокі перетворення торкнулися методології філо- софського пізнання та основи художньої творчості. У мистецтві практика художньої творчості та супутня їй філософська рефлексія завжди йдуть пліч-о-пліч, повноцінно детермінуючи ода одну. Своєю чергою увага до деяких специфічних аспектів формування композиційної побудови худож- нього твору не тільки здатна просунути практику, а й може поглибити ступінь проникнення в усі аспекти теми, що розглядається. Акцентовано увагу на тому, що, екстраполюючи подібний метод на дослідження феноменів композиційної побудови, ми можемо дозволити собі простежити взаємозв’язок між окремими художніми стилями та їх ставленням до цілей і завдань композиції. Це дозволяє виділити два ас- пекти досліджуваного: ставлення до композиції, її цілей, завдань, способів та прийомів у контексті аналізованих окремих художніх стилів; ставлення до композиції, її цілей, завдань, способів та прийомів як до комунікативної моделі «відкритого» типу, в якому повідомлення змінюється в міру того, як змінюються коди, а використання тих чи інших кодів диктується ідеологі- єю, особливостями історичного розвитку, поступальним рухом семіозісу.

EN

The scientific article is devoted to the complex analysis of semiotic-compositional aspects of formation of works of easel painting of China. It established that taking into account the holistic and fundamental changes that took place in the spiritual life of society in the late XX –early XXI century and due to the transformations taking place in the fine arts of China, it is obvious that profound changes have affected the methodology of philosophical knowledge and the foundations of artistic creativity. In art, the practice of artistic creativity and the accompanying philosophical reflection always go hand in hand, fully determining each other. In turn, attention to some specific aspects of the formation of the compositional construction of a work of art is not only able to promote practice, but can deepen the degree of penetration into all aspects of the topic under consideration. Emphasis is placed on the fact that extrapolating such a method to the study of the phenomena of compositional construction, we can afford to trace the relationship between individual artistic styles and their relationship to the goals and objectives of composition. This allows us to distinguish two aspects of the study: the attitude to the composition, its goals, objectives, methods and techniques in the context of the analyzed individual artistic styles; attitude to the composition, its goals, objectives, methods and techniques, as a communicative model of “open” type, in which the message changes as codes change, and the use of certain codes is dictated by ideology, features of historical development, translational movement of semiosis.

Keywords

EN

China; easel painting; semiotics; stylistic traditions; stylistics; works of easel painting

UK

Китай; станковий живопис; cеміотика; стилістичні традиції; стилістика; твори станкового живопису

• Publisher: Wydawnictwo Adam Marszałek
• Journal: Krakowskie Studia Małopolskie
• Year: 2022
• Volume: 1(33)
• Pages: 177-193

Dates

published

2022

Contributors

author

Khuan Sin

• Kharkiv State Academy of Design and Arts

• https://orcid.org/0000000307836786

References

• Волков H.H. Композиция в живописи. Москва: Искусство, 1977. 263 с.
• Грицанов А.А., Можейко М.А. Постмодернизм: энциклопедия. Мин¬ск: Интерпрессервис; Кн. Дом, 2001. 1040 с.
• Гриценко В.П. Культурсемиотика: опыт систематического изложе¬ния. Краснодар: КГУКИ, 1999. 372 с.
• Доскин А. Анатомия цвета. Наука и жизнь. 1978. № 4. С. 104–115.
• Жегин Л.Ф. Язык живописного произведения. Москва: Искусство, 1970. 123 с.
• Канке В.А. Основные философские направления и концепции нау¬ки. Итоги XX столетия. Москва: Логос, 2000. 320 с.
• Кузнецов О.И. Пластическая основа композиции. Проблемы син¬теза искусств. Санкт-Петербург: Изд-во СПб. ун-та, 1994. 80 с.
• Лотман Ю.М. Структура художественного текста: Семиотические ис¬следования по теории искусства. Москва: Искусство, 1970. 383 с.
• Матисс А. Заметки живописца. Санкт-Петербург: Азбука-классика, 2001. 640 с.
• Ратцка X. История прикладного искусства нового времени. Москва: Искусство, 1971. 222 с.
• Розин В.М. Семиотические исследования. Санкт-Петербург: Уни¬верситетская книга, 2001. 256 с.
• Степанова Ю.А. Семиотика: антология. Москва: Академический проект, 2001. 702 с.
• Успенский Б.А. Поэтика композиции. Структура художественного текста и типология композиционной формы. Москва: Искусство, 1970. 335 с.
• Шеллинг Ф.В. Философия искусства. Москва Мысль, 1999. 608 с.
• Эко У. Отсутствующая структура. Введение в семиологию. Санкт-Петербург, 1998. 640 с.
• Volkov N.N. (1977). Kompozicija v zhivopisi [Composition in painting]. Moskow: Iskusstvo [in Russian].
• Gricanov A.A., Mozhejko M.A. (2001). Postmodernizm: jenciklopedija [Postmodernism: an encyclopedia]. Minsk: Interpresservis [in Russian].
• Gricenko V.P. (1999). Kul’tursemiotika: opyt sistematicheskogo izlozhenija [Cultural semiotics: the experience of systematic exposition]. Krasnodar: KGUKI [in Russian].
• Doskin A. (1978). Anatomija cveta [Anatomy of color]. Nauka i zhizn’. Vol. 4, pp. 104–115.
• Zhegin L.F. (1970). Jazyk zhivopisnogo proizvedenija [The language of painting]. Moskow: Iskusstvo [in Russian].
• Kanke V.A. (2000). Osnovnye filosofskie napravlenija i koncepcii nauki. Itogi XX stoletija [Basic philosophical directions and concepts of science. Results of the XX century]. Moskow: Logos [in Russian].
• Kuznecov O.I. (1994). Plasticheskaja osnova kompozicii. Problemy sinteza iskusstv [Plastic basis of the composition. Problems of art synthesis]. Sankt-Peterburg: Izd-vo SPb. un-ta [in Russian].
• Lotman Ju.M. (1970). Struktura hudozhestvennogo teksta: Semioticheskie issledovanija po teorii iskusstva [The structure of the literary text: Se¬miotic research on the theory of art]. Moskow: Iskusstvo [in Russian].
• Matiss A. (2001). Zametki zhivopisca [Notes of a painter]. Sankt- Peterburg: Azbuka-klassika [in Russian].
• Ratcka H. (1971). Istorija prikladnogo iskusstva novogo vremeni [History of applied art of modern times]. Moskow: Iskusstvo [in Russian].
• Rozin V.M. (2001). Semioticheskie issledovanija [Semiotic research]. Sankt-Peterburg: Universitetskaja kniga [in Russian].
• Stepanova Ju.A. (2001). Semiotika: antologija [Semiotics: an anthology]. Moskow: Akademicheskij proekt [in Russian].
• Uspenskij B.A. (1970). Pojetika kompozicii. Struktura hudozhestvennogo teksta i tipologija kompozicionnoj formy [Poetics of composition. The structure of the artistic text and the typology of the compositional form]. Moskow: Iskusstvo [in Russian].
• Shelling F.V. (1999). Filosofija iskusstva [Philosophy of Art]. Moskow: Mysl’ [in Russian].
• Jeko U. (1998). Otsutstvujushhaja struktura. Vvedenie v semiologiju [Missing structure. Introduction to semiology]. Sankt-Peterburg [in Russian].

Identifiers

DOI

10.15804/ksm20220110

Biblioteka Nauki

2036936