Nadzwyczajna zwyczajność. Rembrandt rytownik. Nowatorstwo wobec tradycji

• Authors: Joanna A. Tomicka

Title variants

EN

Extraordinary ordinariness. Rembrandt the engraver. Innovation and tradition

Abstracts

EN

The scientific interests of Rev. Professor Janusz Pasierb revolved mostly around questions related to Polish art, often in the perspective of European interconnections, inspirations, as well as differences. The present study has been inspired by an observation by Rev. Professor Pasierb made in reference to a sphere of human activity unrelated to art. Describing in one of his papers the figure of Bishop Konstantyn Dominik (1870–1942), Professor Pasierb employed the phrase extraordinary ordinariness17. In the present text, this term will be used to discuss an artist whose oeuvre depicts ‘extraordinary ordinariness’ in the most multi-aspected and spectacular way. Rembrandt van Rijn was at once a traditionalist and innovator, both in regard to the range of employed subjects and compositional schemes and his craftsmanship. His knowledge of the achievements of his forerunners, continuously developed, inspired his own artistic quest. Despite the fact that he was a painter in the period when elaborated allegory was universally employed, he insisted on the realism of scenes and directness of compositions in order to bring out the extra-sensual dimension, based on symbolism hidden in prosaic life. His works open spaces of universal experiences and feelings, at the same time inclining us to pose questions concerning their complex intellectual interpretation or Rembrandt’s technique. His mastery is equally palpable in his biblical compositions, landscapes or brilliant psychological portraits, while each of the genres was depicted by him both in painting and in graphic arts, which was rare in the times when most artists specialized in only one medium, or even in one genre, like portraits or landscapes, in one medium. Rembrandt is one of the artists referred to as painters-engravers (peintre-graveur), like Albrecht Dürer or Lucas van Leyden before him. In graphic arts in particular, he introduced new technical and compositional solutions, issuing works that often astound with their innovative approach and extremely individual interpretation. Rembrandt’s versatility in terms of addressing various genres is particularly visible in his prints. Certain subjects were resumed by him as he looked for ever new solutions. Several chosen examples of graphic works depicting religious themes combining in various aspects traditionalism and innovation will be discussed to illustrate Rembrandt’s iconographic, compositional and technical concepts and search.

PL

Zainteresowania naukowe ks. prof. Janusza Pasierba koncentrowały się głównie wokół zagadnień sztuki polskiej, często w perspektywie jej europejskich powiązań, inspiracji, a także różnic. Niniejszy artykuł powstał z inspiracji uwagą ks. Prof. Pasierba odnoszącą się do sfery działalności człowieka niezwiązanej ze sztuką. Profesor Pasierb, opisując w jednym ze swoich referatów postać biskupa Konstantyna Dominika (1870–1942), użył określenia „nadzwyczajna zwyczajność”. W niniejszym artykule termin ten zostanie zastosowany wobec artysty, którego twórczość przedstawia „nadzwyczajną zwyczajność” w najbardziej wieloaspektowy i spektakularny sposób. Rembrandt van Rijn był zarazem tradycjonalistą i innowatorem, zarówno jeśli chodzi o zakres tematyczny, schematy kompozycyjne, jak i warsztat. Nieustannie pogłębiana wiedza o poprzednikach była inspiracją dla jego własnych artystycznych dokonań. Choć działał w okresie, gdy powszechnie stosowano rozbudowane alegorie, kładł nacisk na realizm scen i bezpośredniość kompozycji, aby dosięgać wymiaru pozazmysłowego dzięki symbolice ukrytej w przejawach życia codziennego. Jego prace otwierają przestrzeń uniwersalnych przeżyć i uczuć, jednocześnie skłaniając nas do stawiania pytań o ich złożoną intelektualną interpretację czy technikę. Jego mistrzostwo znajduje wyraz zarówno w kompozycjach biblijnych, pejzażach i błyskotliwych portretach psychologicznych, a każdy z tych gatunków uprawiany był przez niego tak w malarstwie, jak i grafice, co w czasach, gdy większość artystów specjalizowała się w jednym tylko medium – a nawet gatunku jak portret czy krajobraz – należało do rzadkości. Rembrandt jest jednym z artystów zaliczanych do malarzy-rytowników (peintre-graveur), jak przed nim Albrecht Dürer czy Lucas van Leyden. To właśnie w grafice wprowadzał nowe rozwiązania techniczne i kompozycyjne, tworząc prace, które często zachwycają nowatorskim podejściem i niezwykle indywidualną interpretacją. Szczególnie widoczna w jego grafikach jest także wszechstronność w odwoływaniu się do różnych gatunków. Poszukując coraz to nowych rozwiązań, powracał do pewnych tematów. W niniejszym artykule zostanie omówionych kilka wybranych przykładów prac graficznych przedstawiających tematy religijne, łączących w różnych aspektach tradycjonalizm i innowacje, w celu zilustrowania koncepcji i poszukiwań ikonograficznych, kompozycyjnych i technicznych Rembrandta.

Keywords

PL

Rembrandt; grafika; nowatorstwo; akwaforta; ikonografia; światłocień

EN

engraving; novelty; aquafortis etching; iconography; chiaroscuro

• Publisher: Uniwersytet Kardynała Stefana Wyszyńskiego w Warszawie
• Journal: Artifex Novus
• Year: 2019
• Issue: 3
• Pages: 114-129

Dates

published

2019

Contributors

author

Joanna A. Tomicka

• Muzeum Narodowe w Warszawie

References

• Arcydzieło Petera Paula Rubensa Zdjęcie z Krzyża ze zbiorów Państwowego Ermitażu w Sankt Petersburgu. Z tradycji przedstawień pasyjnych w malarstwie i grafice północnoeuropejskiej XVI i XVII wieku ze zbiorów Muzeum Narodowego w Warszawie [katalog wystawy], red. H. Benesz, J.A. Tomicka, Muzeum Narodowe w Warszawie, Warszawa 2000;
• A. von Bartsch, Catalogue raisonn é de toutes les estampes qui forment l’oeuvre de Rembrandt et ceux de ses principaux imitateurs. Compos é par les Sieurs Gersaint, Helle, Glomy et P. Yver. Nouvelle edition. Enti èrement refondue corrig ée et consid érablement augment ée par Adam Bartsch, Garde des estampes à la Biblioth èque I. et R. de la Cour, et Membre de l’Acad émie I. et R. des beaux arts à Vienne, Vienne 1797;
• F.W.H. Hollstein, Dutch and Flemish Etchings, Engravings and Woodcuts 1450–1700, t. 18: Rembrandt, Rotterdam 1996;
• G. Luiten, Rembrandt’s etchings, Amsterdam-Zwolle 2000;
• Miłośnicy grafiki i ich kolekcje w zbiorach Muzeum Narodowego w Warszawie [katalog wystawy], red. A. Grochala, Muzeum Narodowe w Warszawie, 6 lipca – 3 września 2006;
• The New Hollstein Dutch and Flemish Etchings, Engravings and Woodcuts 1450–1700,t. 1: Rembrandt 1625-1635, oprac. E. Hinterding, J. Rutgers, red. G. Luijten, Ouderkerk aan den Ijssel 2013;
• J.St. Pasierb, Nadzwyczajna zwyczajność, „Pielgrzym” 1992, nr 5;
• Rembrandt. Rysunki i ryciny w zbiorach polskich. Katalog, Muzeum Narodowe w Warszawie, red. A. Kozak, J.A. Tomicka, Warszawa 2006
• J. Sikorska, J.A. Tomicka, Grafika w Niderlandach a formy pobożności XV i początku XVI w., w: Zamieszkać z Chrystusem i Marią. Sztuka dewocji osobistej w Niderlandach w latach 1450–1530. Wystawa ze zbiorów polskich [katalog wystawy], red. M. Kaleciński, Muzeum Narodowe w Gdańsku, 1 grudnia 2017 – 28 lutego 2018, Gdańsk 2017
• Ch. Tümpel, Ikonographische Beiträge zu Rembrandt I–II, „Jahrbuch der Hamburger Kunstsamm - lungen” 1968, vol. 13, s. 96–126; 1971, vol. 16.

Identifiers

DOI

10.21697/an.7068

Biblioteka Nauki

1068211