Św. Roch odwiedzający chorych - tajemnice warsztatu malarskiego Martina Altomontego. Badania, technika, analiza porównawcza i konserwacja obrazu

• Authors: Elżbieta Modzelewska

Title variants

EN

St Roch Visiting the Sick – the secrets of Martino Altomonte’s painterly workshop. Research, techniques, comparative analysis and conservation of the painting

Abstracts

EN

The planned exhibition on Elżbieta Sieniawska, the second owner of Wilanów, provided an opportunity to conduct a comprehensive conservation and restoration of the exquisite work by Martino Altomonte, the painting St Roch Visiting the Sick. The painting, which in the past underwent several renovations, was reinforced with a lining of new canvas. Its composition regained its former aesthetic quality as the old re-paintings were removed and the missing fragments reconstructed. Physical and chemical analyses carried out using modern analytical equipment and techniques, including the noninvasive analyses, were an important part of the works undertaken by the Museum. The previously published results of the analyses of two other canvases by the same painter, The Battle of Vienna and The Battle of Párkány, made it possible to compare the painterly techniques applied by the artist at various stages of his creative career. The compositions of all paintings executed on coloured primers were first developed in the yellow ochre and grey tones, and then quickly finished in colours applied in two to three layers. Paints used by Altomonte contained primarily pigments obtained from natural coloured clays. Modified binding agents containing chicken egg and linseed oil enabled Altomonte to obtain the desired thickness of paint and to achieve the projected painterly effects. The hitherto technological analyses of the painting made it possible to establish further topics for future research projects. The issue of Altomonte's use of blue pigments is especially noteworthy. In his earlier works, those were various types of smalt and, to a limited extent, indigo and azurite. In the later period, the pigment he used was most probably Prussian blue, possibly indigo as well; this would need to be confirmed by a broader array of instrumental analytical methods. Apart from the blue pigments, the identification of ramie fibres in the canvas offers another interesting research topics. The use of ramie in European painting supports dating from the first half of the 18th century may become a topic for future exploration. The Italian-educated Martino Altomonte was very deliberate in his use of diverse methods and means of artistic work. In addition, at the basis of his adroit use of varied painterly matter lay his abilities as a draughtsman evident from his surviving sketches and painting designs. Sketch-like painterly presentations were also a characteristic element of his work.

Keywords

EN

Martino Altomonte; Elżbieta Sieniawska; St Roch; conservation

• Publisher: Muzeum Pałacu Króla Jana III w Wilanowie
• Journal: Studia Wilanowskie
• Year: 2020
• Volume: XXVII
• Pages: 35-59

Dates

published

2020

Contributors

author

Elżbieta Modzelewska

• Muzeum Pałacu Króla Jana III w Wilanowie

References

• Archiwum Prowincji oo. Franciszkanów pw. Antoniego i bł. Jakuba Strepy w Krakowie: - Inwentarz kościoła oo. Franciszkanów w Krakowie, w: Alojzy Karwacki, Materiały do historii Franciszkanów w Polsce, T. XXII, Archiwum oo. Franciszkanów w Krakowie, rkps, AFK (Archiwum Prowincjalne Franciszkanów [OFMConv] w Krakowie), sygn. E-I-22. - Inwentarz kościoła i zakrystii - skarbca i składu oo. Franciszkanów we Lwowie (1939), rkps, AFK, sygn. AL.-Lw/105.
• Aurenhammer G., Das Melker Skizzenbuch des Martin Altomonte, „Jahrbuch für Landeskunde von Niederösterreich”, Neue Folge 32, 1955/56, Wien 1958, s. 244-268.
• Aurenhammer H., Martino Altomonte, Wien-München 1965.
• Aurenhammer H., Martino Altomonte. Mit einem Beitrag „Martino Altomonte als Zeichner und Graphiker” von Gertrude Aurenhammer, Wien 1965.
• Bohdziewicz P., Korespondencja artystyczna Elżbiety Sieniawskiej lat 1700- 1729 w zbiorach Czartoryskich w Krakowie, Lublin 1964.
• Delamare F., Blue Pigments. 5000 Years of Art and Industry, London 2013.
• Etzlstorfer H., Martino und Bartolomeo Altomonte. Ölskizzen und kleine Gemälde aus österreichischen Sammlungen, współpr. M. Karpowicz, W. Telesko, Salzburger Barockmuseum 2002.
• Fijałkowski W., Królewski Wilanów, Warszawa 1997.
• Fijałkowski W., Wnętrza pałacu w Wilanowie, Warszawa 1986.
• Górecka K., Konserwacja i restauracja XVII-wiecznych wielkoformatowych obrazów batalistycznych Martina Altomontego z kolegiaty pw. św. Wawrzyńca w Żółkwi. SUBTILITAS INTELLIGENDI, EXPLICANDI ET APPLICANDI - o konieczności poznania znaczenia i kontekstu sztuki w procesie konserwacji, w: Stan badań nad wielokulturowym dziedzictwem dawnej Rzeczypospolitej, t. 4, red. W. Walczak, K. Łopatecki, Białystok 2013, s. 93-127.
• Karpowicz M., Marcin Altomonte - Uzupełnienia, „Studia Wilanowskie”, t. 16, 2009, s. 20-24.
• Karpowicz M., Martin Altomonte in Polen, „Österreichische Zeitschrift für Kunst und Denkmalpflege”, t. 1, 1965, s. 15-25.
• Karpowicz M., Martino Altomonte in Polen, w: Etzlstorfer H., Martino und Bartolomeo Altomonte…, s. 47-60 Karpowicz M., Polskie itinerarium Marcina Altomontego, „Rocznik Historii Sztuki”, R. 6, 1966, s. 97-159.
• Mańkowski T., Malarstwo na dworze Jana III, „Biuletyn Historii Sztuki”, R. 12, 1950, s. 201-288.
• Mańkowski T., Marcin Altomonte, malarz nadworny Jana III, „Sprawozdania z Posiedzeń i Czynności PAU”, t. 51, 1950, nr 4.
• Nestorow R., Elżbieta Sieniawska. Królowa bez korony, Muzeum Pałacu Króla Jana III w Wilanowie, Warszawa 2020, s. 216-219.
• Nestorow R., Kościół p.w. Niepokalanego Poczęcia Najśw. Panny Marii i klasztor franciszkanów (pierwotnie kapucynów), w: Materiały do dziejów sztuki sakralnej na ziemiach wschodnich dawnej Rzeczypospolitej, cz. 1: Kościoły i klasztory rzymskokatolickie dawnego województwa ruskiego, t. 19, red. Jan K. Ostrowski, Kraków 2011, s. 349-380.
• Nestorow R., Pro domo et nomine suo. Fundacje i inicjatywy artystyczne Adama Mikołaja i Elżbiety Sieniawskich, Warszawa 2016.
• Petrus J., Kościół parafialny p.w. Św. Wawrzyńca Męczennika, w: Kościoły i klasztory Żółkwi, cz. 1, t. 2, Kraków 1994, s. 15-84.
• Szpor J., Metody analityczne w badaniach nad technologią i techniką obrazów pędzla Martina Altomontego z końca XVII w. Bitwa pod Parkanami i Sobieski pod Wiedniem z kościoła św. Wawrzyńca z Żółkwi, w: Stan badań nad wielokulturowym dziedzictwem dawnej Rzeczypospolitej, t. 5, red. W. Walczak, K. Łopatecki, Białystok 2013, s. 15-49.

Identifiers

DOI

10.36135/MPKJIII.01377329.2020.SWXXVII.pp.35-59

Biblioteka Nauki

1965522