Search results

1

Motyw „oblężonego domu” jako topos amerykańskiego kina w kontekście rozważań na temat remake’ów, sequeli, prequeli i hidden-remake’ów

100%

Kletowski P.

Kwartalnik Filmowy

|

2017

|

issue 97-98 Wędrujące motywy

154-168

PL

Odwołując się do klasycznych teorii antropologicznych rozpatrujących symboliczny wymiar relacji proksemicznych (S. Kracauer, M. Lurker), autor analizuje motyw „oblężonego domu” jako typowy dla amerykańskiej kinematografii od czasu realizacji „Narodzin narodu” (1915) Griffitha aż do dziś (współczesne kino akcji, klaustrofobiczne thrillery science fiction jak „Cloverfield Lane 10” /2016/ Dona Trachtenberga). Autor stawia tezę, że filmy podejmujące ten motyw odbijają w bezpośredni bądź metaforyczny sposób aktualną sytuację społeczno-polityczną amerykańskiego społeczeństwa, które jako zbiorowość postrzega się – zwłaszcza w momentach przesileń i kryzysów – jako zagrożoną wspólnotę umiejscowioną w zamkniętej przestrzeni, a przestrzeń ta staje się bronioną za wszelką cenę twierdzą. Motyw ten – wykorzystywany i przetwarzany przez takich reżyserów, jak H. Hawks, S. Peckinpah, G. A. Romero, J. Carpenter, J. McTiernan – powoduje, że wiele z oryginalnych filmów podejmujących ten temat staje się podstawą do licznych nawiązań, przeróbek i hidden-remake’ów (czyli filmów, które w sposób widoczny są przetworzeniem już istniejących filmów, ale z różnych przyczyn – zwykle związanych z prawami autorskimi – nie mogą uchodzić za prawdziwe remaki).

EN

Referring to classical anthropological theories of the symbolic dimension of proxemic relations (S. Kracauer, M. Lurker), the author analyses the motif of the “besieged house” as typical of American cinema since Griffith’s “The Birth of a Nation” (1915) to this day (modern action cinema, claustrophobic sci-fi thrillers like Cloverfield Lane 10 /2016/ by Don Trachtenberg). The author argues that the films that take up this motif reflect in a direct or metaphorical way the current socio-political situation of American society, which – as a collective – during moments of crisis, perceives itself as a threatened community in a confined space, which space becomes a besieged fortress to be defended at all cost. This motif – used and transformed by directors such as H. Hawks, S. Peckinpah, G. A. Romero, J. Carpenter, J. McTiernan – made many original films dealing with this topic the basis of numerous references, alterations and hidden remakes (that is films, which are obviously new versions of already existing films, but for various reasons, usually connected with copyright, cannot be considered to be true remakes).

2

Oblicza kina „etno”

100%

Kletowski P.

Politeja : Pismo Wydziału Studiów Miedzynarodowych i Politycznych Uniwersytetu Jagiellońskiego

|

2014

|

issue 5(31/1)

205-216

EN

because the border between these forms are very flexible. The most important thing is the truth about processes of ethnical society, not the form of the message, which is only the way of analysis. The central figure for understanding of the “ethno” cinema is Jean the Rouch – the pioneer of modern ethnographical cinema who created the fundamental base of the “Ethno” cinema, both intellectual and formal. Ethnic cinema is realized everywhere, where society is diversified by ethnical factor. First of all in USA and in Europe, as well (especially in Balkans). On the ground of “Ethno” cinema there are a few directors who put inside perspective in portraying ethnic matters, in the spirit of Rouch’s postulats. In America there are Afro‑American directors such as Spike Lee. In Europe one of them is Tony Gatlif – a Roma filmmaker, who is the main representative of European Roma Cinema.

3

Filmowa twórczość Gaspara Noé w perspektywie teorii teatru okrucieństwa Antonina Artauda

51%

Kletowski P.

Państwo i Społeczeństwo

|

2008

|

issue 1

245-257

Refine search results

1 Kwartalnik Filmowy

1 Państwo i Społeczeństwo

1 Politeja : Pismo Wydziału Studiów Miedzynarodowych i Politycznych Uniwersytetu Jagiellońskiego

3 Kletowski P.

1 2017

1 2014

1 2008

Motyw „oblężonego domu” jako topos amerykańskiego kina w kontekście rozważań na temat remake’ów, sequeli, prequeli i hidden-remake’ów

Oblicza kina „etno”

Filmowa twórczość Gaspara Noé w perspektywie teorii teatru okrucieństwa Antonina Artauda