Full-text resources of CEJSH and other databases are now available in the new Library of Science.
Visit https://bibliotekanauki.pl

Results found: 4

first rewind previous Page / 1 next fast forward last

Search results

help Sort By:

help Limit search:
first rewind previous Page / 1 next fast forward last
EN
The article is an analysis of the reception of 'Consumable Art' by Natalia LL. The work is a series of photographs and films made in the years 1972-1975 featuring women consuming bananas, frankfurters, custard and starch jelly. The work was achieved in the neo-avant-garde circles and was in those circles perceived as 'an exploration of morphological potential of the sign and the capacity of the medium' (Andrzej Lachowicz). Simultaneously it functioned in the sphere of feminist art, into which it was included in the 1970's by female researchers of Western Europe. In the present article the authoress conducts an analysis of the ambivalence resulting from this inclusion, which is caused by, among other factors, the incompatibility of Western discourse to Polish situation. It is also pointed out that it is only in the second half of the 1990's that the feminist discourse appears in the declarations of the artist herself and of some critics, which is related to the shift, observable in their texts, of 'Consumable Art' from the area of conceptual art to the area of body art. The authoress enters a polemic with some elements of those interpretations, e.g. those referring to the critique of consumerism, and proposes to concentrate on the work by Natalia LL as one referring to erotic desire and female pleasure as issues which had no proper place in the mainstream culture (in the case of Natalia LL, the culture of the People's Republic of Poland). In this context the author recalls the contemporary pastiche of Natalia LL's work, 'Spróbuj tego!' (Try this!) (2006) by Karol Radziszewski.
PL
Rozpoczęta w roku 1989 transformacja systemowa w Polsce doprowadziła do przemian zarówno instytucji formalnych, jak i nieformalnych we wszystkich obszarach gospodarki. Jednym z obszarów przemian w tym okresie był rynek usług finansowych i związane z nim instytucje. Banki i cały system bankowy z uwagi na swoją rolę w gospodarce zostały poddane przemianom w pierwszej kolejności. Rozpoczęte reformy instytucji formalnych doprowadzić miały do powstania nowego konkurencyjnego sektora bankowego. Przemiany nastąpiły zarówno w obszarze instytucji formalnych, jakimi były ustawowe normy i zasady regulujące reguły gry na rynku finansowym, jak i w obszarze instytucji nieformalnych, czyli np. zaufania do instytucji bankowych i całego systemu bankowego. Celem artykułu jest próba pokazania, w jaki sposób zmieniały się instytucje formalne i nieformalne rynku finansowego w Polsce po roku 1989.
PL
Tekst ten poświęcony jest aktywności Katy Bentall – urodzonej i wykształconej w Anglii artystki – prowadzonej w pracowni na ul. Smolnej 36, zajmowanej najpierw przez jej teścia Karola Tchorka, potem jego syna, jej męża Mariusza i wreszcie przez nią samą. Przedstawiam ją jako nie tyle prawną spadkobierczynią spuścizny Karola i Mariusza Tchorków (teścia i męża), co twórczynię, która wchodzi w dialog z przestrzenią pracowni, obecnymi w niej dziełami i archiwaliami, a także teorią stworzoną przez jej męża. Analizuję sposób aranżacji dokumentów i prac, jej efemeryczne interwencje artystyczne, a także działania podkreślające związek z Edwardem Krasińskim i jego Studio. Ważnym wątkiem w tekście jest ukazanie aktywności Bentall jako interesującej propozycji ujęcia Pracowni, a także obecnych tam dzieł i archiwaliów, jako miejsca ważnego dla historii warszawskiej neoawangardy związanej z Galerią Foksal.
EN
A text dedicated to the activity of Katy Bentall – an artist born and educated in England – pursued in 36 Smolna Street in Warsaw, a location originally occupied by her father-in-law, Karol Tchorek, then by his son and her husband, Mariusz, and finally by her alone. The author presented Katy Bentall not so much as a legal heiress of the estate of inheritance of Karol and Mariusz Tchorek but as an artist who conducts a dialogue with the space of the studio, the works of art and archival material present in it, and the theory created by her husband. The article analyses the way in which documents and artworks have been arranged, as well as Bentall’s ephemeral artistic interventions and undertakings, accentuating the relation with Edward Krasiński and his Studio. An important motif involves depicting Bentall’s activity as an interesting proposal of interpreting the Studio as well as the artworks and archival material featured therein, and as a place important for the history of the Warsaw neo-avant-garde associated with the Foksal Gallery.
EN
The article presents selected aspects of local development and cooperation in theory and practice, between a commune and banks. Participation in local development depends on kind of entity and there are some differences. On the one hand local authorities are the subject which are obliged to look after local development but on the other hand commune hasn’t got enough money for all of the tasks, it is supposed to do. Financial institutions play very important role in improving development by financial supporting local entities in this development. The results of research proves that local development is one of the most important issues between banks and local governments cooperation.
first rewind previous Page / 1 next fast forward last
JavaScript is turned off in your web browser. Turn it on to take full advantage of this site, then refresh the page.