Full-text resources of CEJSH and other databases are now available in the new Library of Science.
Visit https://bibliotekanauki.pl

Results found: 7

first rewind previous Page / 1 next fast forward last

Search results

help Sort By:

help Limit search:
first rewind previous Page / 1 next fast forward last
1
Publication available in full text mode
Content available

Polskie sztuki teatralne w interpretacji czeskiego reżysera

100%
Ciszewska E.
Bohemistyka
|
2017
|
issue 1
87-89
PL
Polskie sztuki teatralne w interpretacji czeskiego reżysera
2
Content available remote

Turystyka i film w PRL w latach 1950-ch

100%
Ciszewska E.
Turystyka Kulturowa
|
2016
|
issue 6
121-137
PL
Artykuł rozważa związki filmu i turystyki w początkowym okresie PRL-u. Stawia pytanie o możliwości aplikowania pojęcia turystyki filmowej (film-induced toursim) dla badań nad relacjami przemysłu kinematograficznego i turystyki w Polsce lat pięćdziesiątych XX wieku. Przedstawiona teza zakłada, że rozważania w tym polu powinny bazować na analizach tekstualnych poszerzonych o recepcję materiałów dopełniających. Do badań nad fenomenem związków filmu i turystyki niezbędna jest wiedza o realiach funkcjonowania przemysłu turystycznego, stąd artykuł omawia także kluczowe problemy związane z rozwojem turystyki w Polsce i w Czechosłowacji w latach pięćdziesiątych XX wieku. Egzeplifikacją postulowanego podejścia badawczego jest omówienie relacji film-turystyka na przykładzie pierwszej powojennej koprodukcji polsko-czechosłowackiej pt. Zadzwońcie do mojej żony (Co řekne žena, 1958, r. Jaroslav Mach). Tekst rozważa jaką rolę wyznaczono filmowi w procesie budowania pozytywnych znaczeń związanych z Polską jako miejscem wyjazdów turystycznych i jak owe skojarzenia były budowane.
3
Publication available in full text mode
Content available

The Se-Ma-For Film Studio from 1990 to 1999

100%
Ciszewska E.
Images. The International Journal of European Film, Performing Arts and Audiovisual Communication
|
2015
|
vol. 17
|
issue 26
276-282
EN
The Se-Ma-For Film Studio from 1990 to 1999 One of the key roles in the cinematic image of Łódź (the centre of Polish film production in the 1950s and 1960s) was played by “Se-Ma-For” Film Studio. The political and economic changes that Poland underwent at the beginning of the 1990s resulted in the liquidation of most state-owned companies. Se-Ma-For studio managed to operate until 1999, when it was closed. Th is text elaborates on the circumstances that resulted in the liquidation of the studio in 1999.
4
Publication available in full text mode
Content available

Comment peut-on déterminer les valeurs du futur antérieur?

100%
Ciszewska E.
Romanica Cracoviensia
|
2011
|
vol. 11
|
issue 1
PL
How to determine the functions of the futur antérieur tense? The aim of this article is the analysis of the context in order to distinguish the elements which influence the interpretation of the futur antérieur tense. Research takes into account: temporal and modality adverbs, the adverbs jamais and rarement, comparative constructions, verbs of opinion, type of sentence (interrogative, exclamatory, negative), type of subordinate clause (temporal, relative), subject of the sentence, aspect of the verb, position of the sentence with the futur antérieur tense in the text and type of the text. This analysis allows the construction of rules by which we can automatically identify the meanings of the futur antérieur tense.
5
Publication available in full text mode
Content available

Polskie sztuki teatralne w interpretacji czeskiego reżysera

88%
Ciszewska E.
Bohemistyka
|
2017
|
issue 1
87-89
PL
Polskie sztuki teatralne w interpretacji czeskiego reżysera
6
Publication available in full text mode
Content available

Filmowiec nie może działać wyłącznie lokalnie. Z Krzysztofem Zanussim o współpracy z kinematografią niemiecką rozmawia Ewa Ciszewska

63%
Zanussi K., Ciszewska E.
Images. The International Journal of European Film, Performing Arts and Audiovisual Communication
|
2018
|
vol. 23
|
issue 32
EN
The paper presents an interview with Krzysztof Zanussi (born 17 June 1939), one of the most renowned award-winning Polish film directors. Some of his numerous films for television and cinema have been made in co-operation with German producers, including Manfred Durniok. His film Roads in the Night (Wege in der Nacht, 1979) was presented in 1980 in Cannes as part of the section “Un certain regard”. In Germany, Zanussi filmed not only some of his own screenplays, such as Imperative (Imperativ, 1982 – Special Jury Prize at the Venice International Film Festival in 1982), but also adaptations of Polish and German literature, for example House of Women (Haus der Frauen, 1977) based on a play by Zofia Nałkowska and Bluebeard (Blaubart, 1983) based on a novel by Max Frisch. In addition to those productions, he concurrently made films in Poland. Director of the TOR Film Studio since 1979. He produced films by such directors as Krzysztof Kieślowski and Agnieszka Holland. He currently works on a feature film entitled Ether.
7

Three Voices on the "Ode to Joy"

51%
Nadgrodkiewicz G., Mostowska J., Ciszewska E.
Kwartalnik Filmowy
|
2013
|
issue Special Issue - Polish Film Scholars on Polish Cinema
283-302
EN
In this three-part article its authors attempt to discuss one of the most exciting debuts in the Polish cinema of the recent years – "Ode to Joy" (2005). The first text, corresponding with the first part of the feature, examines the content of Anna Kazejak-Dawid's etude entitled "Silesia" ("Śląsk"). Grzegorz Nadgrodkiewicz makes a subjective evaluation of the degree to which the etude withstood the test of time and tries to decide to what extent the generational criterion may be useful in interpreting the etude. Commenting on Jan Komasa's episode, entitled "Warsaw" ("Warszawa"), Ewa Ciszewska focuses on Poland’s social stratification during transformation and on its consequences for the young. Also analysed is the manner in which hip-hop culture is represented here. The third text discusses Maciej Migas’s episode "The Sea" ("Morze"). Jadwiga Mostowska focuses on the key plots, motifs and, first of all, on the central character to depart from generational tropes in favour of a reflection on the film itself – a work of art of the young director who wants to tell a story.
first rewind previous Page / 1 next fast forward last
JavaScript is turned off in your web browser. Turn it on to take full advantage of this site, then refresh the page.