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Odnalezienie sygnatury Plerscha na obrazie z kościoła w Leśnej

100%

Markowska H.

Ochrona Zabytków

1968

issue 1

46-47

L’auteur a travaillé en 1967 à la conservation du tableau intitulé „La Visitation”, peint à l’huile sur toile provenant du maître-autel de l’église de Leśna (district Biała Podlaska), Ce tableau a été jusqu’alors considéré comme une oeuvre de Łukasz Czechowicz. Au cours des travaux de conservation l’on découvrit la signature de son créateur: „Plersch pinxit”.

Przeniesienie malowideł ściennych w cerkwi drewnianej w Uluczu, pow. Brzozów z zastosowaniem tzw. "suchego montażu" (1962-1964)

100%

Markowska H.

Ochrona Zabytków

1966

issue 3

23-31

L’église orthodoxe en bois du culte gréco-catholique, dans la localité Ulucz, distr. Brzozów est considérée comme le plus précieux des 7 monuments de ce genre de construction conservés dans la voïvodie de Rzeszów. On détermine la date de sa construction à l ’année 1510. Les peintures des parois exécutées au tempera se sont conservées uniquement sur l’une des parois du coté nord et en très mauvais état. Vu qu’un nombre considérable de poutres dans l’église furent atteintes de moisissure, il a fallu les remplacer par des poutres nouvelles et le conservateur avait pour but de sauver ces peintures d’une destruction complète Leur composition picturale constitue un ensemble de quadrilatères représentant des scènes de la Passion. Sur un fragment de la coupole au-dessus de la paroi — une composition dans un triangle illustre la Resurrection et sur les pendentifs sont présentées les figures des apôtres, à gauche — Saint Luc, à droite — Saint Mathieu. Etant donné le mauvais état de conservation de cette peinture, la décision fut prise de procéder à un „montage à sec”, expérience sansi p r é c é d e n t en Pologne. Après avoir effectué les travaux consistant à consolider la peinture par l’application du polyacétate de vinyle (Vinavyle), à protéger celle-ci par une couche de papier de soie japonais et de marli sur pate de cire, et ensuite à démonter les poutres, enlever les couches du bois pourri jusqu’à la couche picturale, en laissant toutefois une couche de bois d’un à trois cm d’epaisseur, à nettoyer la couche de bois et la couche picturale ainsi dégagées des résidus de pourriture et la protéger en employant des fongicides et insecticides et le vinoflex, ainsi qu’à compléter les déficiences par une pate de sciure avec le vinoflex, — la peinture fut transférée sur des supports en forme de panneaux de copeaux de même dimensions. La peinture fut collée à l’aide d’une colle de phenol-formaldéhyde. Le montage des poutres du pendentif à l’emplacement qu’elles occupaient fut exécuté pendant le trocage des poutres de l’église. Par contre, les peintures de la paroi nord, collées sur des panneaux de copeaux furent placées sur la paroi à l’aide de crochets, executes en textolite spécialement à ces fins, fixées par des vis de laiton. Ce système de montage permet d’assembler des pąnneaux polychromes quelconques tout en donnant à ces parois la durabilité et l’élasticité voulues, indépendantes entièrement des déplacements inévitables des poutres sur une nouvelle paroi. Entre cette nouvelle paroi et le revers des planches servant de support à la peinture, on laisse une couche d’isolation à vide de 5 cm d’épaisseur. L’ensemble de la peinture peut être démonté et remonté en quelques heures à peine ce qui constitue la valeur essentielle du „montage à sec”, en outre il devient extrêmement facile de transférer les peintures sur des planches respectives dans des buts d ’exposition et de présentation.

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