Results found: 1

Search results

Search:
in the keywords: Johann Georg Bendl

Sort By:

Limit search:

Umělecký profil Jana Jiřího Bendla

100%

Adamcová K.

Umění (Art)

2023

vol. 71

issue 4

324-346

The impetus for reassessing the existing characterisation of J. G. Bendl was the discovery of a direct pre-figure of Bendl’s statue of St. Jude Thaddeus from St. Salvator Church of in Prague’s Old Town, which belongs to a set most discussed in the literature. Among other things, this discovery pointed out that Bendl’s manner relies on formal and expressive sources different from those offered by Roman sculpture of the first quarter of the seventeenth century. And, furthermore, that both this particular sculpture and many others are difficult to fit the terms by which Bendl’s sculptural expression has been defined up to now with: the carver’s approach to form building, indirect realism and latent retrograde Gothicism. In the search for an answer to the old-and-new question of what kind of sculptor Bendl actually was, it was first necessary to understand the context within which his art historical portrait was constructed. A fundamental part was played by the contemporary preference for the dynamic-expressive current of European Baroque sculpture, the so-called Berninism, and by the emphasis placed by Czech art history on that layer of early modern sculpture in which some realistic tendencies could be observed. The subsequent confrontation of the traditional Czech art history view of J. G. Bendl with the unpublished writing about this sculptor by J. Q. Jahn confirmed that Bendl should be ranked among artists with sculptive sensibility rather than among true-blood carvers. And also that his Italian experience was much more important for his distinctive sculptural manner than the tradition of the South German region from which his father came. Such a corrected characterisation of J. G. Bendl allows us to understand the Gothicisms in his work as a kind of deliberate historicism — a part of a very variable portfolio that includes, among other things, an antiquzing conception of sculpture, reflections on the figural expression of Michelangelo Buonarotti, or original transformations of contemporary Roman or Northern Italian sculpture. At the same time, it also corresponds better to what Bendl’s sculptural works and surviving archival sources tell us about him, in which Bendl usually appears as a confident artist with a broad outlook, capable of satisfying even the most demanding client or commissioner.

Impulsem pro přehodnocení stávající charakteristiky J. J. Bendla se stal nález přímého předobrazu Bendlovy sochy sv. Judy Tadeáše z kostela sv. Salvátora v Praze na Starém Městě, patřící do nejvíce v odborné literatuře diskutovaného souboru. Tento nález mimo jiné poukázal na to, že se Bendlův rukopis opírá i o jiné formální a výrazové zdroje, než jaké nabízí římské sochařství 1. čtvrtiny 17. století. A že nejen tato konkrétní socha, ale i mnohé jiné jsou jen obtížně slučitelné s pojmy, pomocí nichž byl jeho sochařský projev až dosud definován: řezbářský přístup k budování tvaru, nepřímý realismus a latentní retrográdní gotismus. Při hledání odpovědi na staronovou otázku, jakým sochařem Bendl byl, bylo nejprve nutné porozumět kontextu, v němž byl jeho uměleckohistorický portrét konstruován. Zásadní roli v něm sehrála jednak dobová preference dynamicko-expresivního proudu evropského barokního sochařství, tzv. berninismu, a jednak důraz kladený českým dějepisem umění na tu vrstvu raně novověkého sochařství, u nějž bylo možné sledovat nějaké realistické tendence. Následná konfrontace tradičního pohledu českého dějepisu umění na J. J. Bendla s dosud nepublikovaným medailonkem tohoto sochaře od J. Q. Jahna potvrdila, že bychom Bendla měli řadit spíš mezi skulptivně cítící sochaře než mezi typické řezbáře. A také, že pro jeho osobitý sochařský rukopis byla mnohem důležitější italská zkušenost než tvorba jihoněmecké oblasti, z níž pocházel jeho otec. Takto korigovaná charakteristika J. J. Bendla umožňuje gotismy v jeho tvorbě chápat jako svého druhu záměrné historismy, které jsou součástí velice variabilní portfeje, obsahující kromě nich také antikizující pojetí sochy, reflexe figurálního projevu Michelangela Buonarotti, či originální transformace soudobého římského či severoitalského sochařství. Zároveň také lépe odpovídá tomu, co o něm vypovídají jeho sochařská díla i dochované archivní prameny, v nichž Bendl obvykle vystupuje jako sebevědomý umělec s širokým rozhledem, schopný uspokojit i toho nejnáročnějšího objednavatele.

Refine search results

1 Umění (Art)

1 Adamcová K.

1 2023

Search results

Umělecký profil Jana Jiřího Bendla