Search results

1

Przestrzeń kadru / poza kadrem. O fotograficznych ujęciach w „Idzie” i „Zimnej wojnie” Pawła Pawlikowskiego

100%

Kita B.

Białostockie Studia Literaturoznawcze

|

2022

|

issue 21

95-116

EN

The deliberations undertaken focus on the issues of shaping film space, frame composition and what happens beyond the frame. The premise is to explore the aesthetic aspects of the films, resulting primarily from the juxtaposition of shots of a photographic nature (in vivo) with moving film images. The non-standard composition of the frames in both films, based on shifting the centre to the edge of the frame (deframing) and the multiplication of additional frames: windows, doors, doorframes, etc. result in a significant play with space. The creators’ use of the above-mentioned filmmaking practices and still (photographic) images forces the viewer to reflect on the destiny of the protagonists. The stillness and silence so often used in both films, are objective aspects of photography, but above all of death, which accompanies Wanda, Ida, Zula and Wiktor from the beginning.

PL

Podejmowane rozważania koncentrują się na zagadnieniach kształtowania przestrzeni filmowej, kompozycji kadru i tego, co dzieje się poza nim. Założeniem jest badanie estetycznych aspektów filmów, wynikających przede wszystkim z zestawienia ujęć o charakterze fotograficznym (in vivo) z ruchomymi obrazami filmowymi. Niestandardowa kompozycja kadrów w obydwu filmach, oparta na przesunięciu centrum na brzeg kadru (dekadrowanie) oraz multiplikacja dodatkowych ram: okien, drzwi, framug itp. (nadkadrowanie) powodują znaczącą grę przestrzeniami. Zastosowanie przez twórców wymienionych wyżej środków formalnych oraz obrazów nieruchomych (fotograficznych) zmusza odbiorcę do refleksji o przeznaczeniu bohaterów. Bezruch i cisza tak często wykorzystywane w obu filmach, stanowią obiektywne aspekty fotografii, ale przede wszystkim śmierci, która towarzyszy od początku bohaterom filmów Pawła Pawlikowskiego: Wandzie, Idzie, Zuli i Wiktorowi.

2

Sztuka kadrowania

80%

Habram-Rokosz G.

Eunomia – Rozwój Zrównoważony – Sustainable Development

|

2024

|

issue 1(107)

39-44

EN

By revealing a reality inaccessible to human perception, photography becomes a source of unique information and creative inspiration at the same time. The main purpose of every photograph – from the original conception of this medium – is to record the truth about the world, i.e. to archive it. However, in order to discover the traces of passing time, it is not enough to equip oneself with the latest generation of equipment or to sharpen one's eyesight. When composing a photographic image through the conscious choice of motif and the use of specific means of expression, we acquire the ability to observe. It is this that gives birth to a new reality – a photographic image enclosed within a frame. Deciding to press the shutter release 'puts to death a moment' that will never return. Members of the Student Research Group of Artistic Photography FOTON travel many roads in search of new sources of inspiration that lead to self – realisation, in order to finally discover themselves.

PL

Fotografia, odsłaniając rzeczywistość niedostępną ludzkiej percepcji, staje się źródłem unikalnych informacji i jednocześnie twórczej inspiracji. Głównym celem rejestracji każdego zdjęcia – z pierwotnego założenia tego medium – jest utrwalenie prawdy o świecie, czyli archiwizacja. Chcąc odkrywać ślady upływającego czasu, nie wystarczy jednak zaopatrzyć się w najnowszej generacji sprzęt lub wyostrzyć wzrok. Komponując obraz fotograficzny poprzez świadomy wybór motywu i zastosowanie określonych środków wyrazu, nabywamy umiejętność obserwacji. Ona to sprawia, że rodzi się nowa rzeczywistość – powstaje obraz fotograficzny zamknięty w ramach kadru. Podjęcie decyzji o naciśnięciu spustu migawki „uśmierca chwilę”, która już nigdy nie powróci. Członkowie Studenckiego Koła Naukowego Fotografii Artystycznej FOTON, szukając nowych źródeł ekspresji – prowadzących do samorealizacji – przemierzają wiele dróg, by finalnie odkryć samych siebie.

3

Adam Karaś, fotoreporter krakowskiej niepodległości

80%

Rybicki A.

Studia Środkowoeuropejskie i Bałkanistyczne

|

2019

|

vol. XXVIII

155-165

EN

Adam Karaś (1896–1986), photographer from Krakow, was owner of a photography studio at Szewska St., which was very popular among the residents of Krakow. He was also a documentalist of Krakow. In October 1918 he documented Krakow regaining its independence. He preserved the events at the Guardhouse on glass plates; the symbolic moment of the power takeover by the Polish administration and the first act of the newly reborn Polish Army. The first photos he published in the press appeared in “Nowości Ilustrowane”, a periodical which was very well-known for its discerning taste in photography. Negative plates and photographs of Adam Karaś made it to the Walery Rzewuski Museum of the History of Photography. Upon their conservation and preparation, they were published in a number of periodicals, shown at scientific conferences and in various exhibitions. The photographs of Adam Karaś of 1918 are exceptionally suited for such activities. Some of the photographs of Adam Karaś have become iconic; they illustrate anniversary editions, scientific studies of the events of 1918. The author of the presentation will also present the first media publications of Adam Karaś’s photos of the events of 31 October in Krakow. A critical analysis of these images will allow for a different perspective on the iconic images of 31 October 1918 and the following days in Krakow.

Refine search results

1 Białostockie Studia Literaturoznawcze

1 Eunomia – Rozwój Zrównoważony – Sustainable Development

1 Studia Środkowoeuropejskie i Bałkanistyczne

1 Habram-Rokosz G.

1 Kita B.

1 Rybicki A.

1 2024

1 2022

1 2019

Przestrzeń kadru / poza kadrem. O fotograficznych ujęciach w „Idzie” i „Zimnej wojnie” Pawła Pawlikowskiego

Sztuka kadrowania

Adam Karaś, fotoreporter krakowskiej niepodległości