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Badania i konserwacja polichromii na ścianie tęczowej kościoła parafialnego w Płoskini

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Erdman-Przełomcowa M.

Ochrona Zabytków

1966

issue 4

38-50

Au cours des travaux de conservation de la peinture baroque sur le mur de l’arc triomphal de l’église à Płoskinia on a découvert deux couches de peintures murales d’origine antérieure datées de la Renaissance et de l’époque gothique. La peinture gothique présente un programme iconographique assez complexe. Une fois les surpeints éliminés des fragments de peinture décoverts ont mis à jour la scène de l’entrée du Christ à Jérusalem, dans la partie supérieure du mur. Dans les parties inférieures — des anges adorants, le soleil et la lune. Ces derniers motifs ont été réemployés dans la composition baroque du „Jugement dernier”. La peinture murale renaissance, dont les fragments ont été conservés, constitue un ensemble ornemental composé de motifs végétaux et géométriques. Le manque de mention à ce sujet dans les documents écrits ne permet pas de préciser la chronologie de ces peintures. Toutefois elles semblent être liées aux transformations architectoniques successives de l’église de Płoskinia qui trouvent leur attestation dans la documentation archivale. A base de ces indications, on pourrait, de façon approximative, reporter la peinture murale gothique à la moitié du XlVe siècle et attribuer celle de la Renaissance — à la moitié du XVIe siècle et celle du Baroque aux années qui suivirent 11654. Les traits caractéristioues qui ont marqué le style de ces peintures ainsi que les résultats des essais technologiaues effectués sur la matière, l’enduit sec, les liants et les couleurs viennent à l’appui de ces suggestions. Sur la couche baroque de ces peintures on a trouvé des traces de plusieurs repeints et retouches. En vue des valeurs historiques et esthétiques des peintures polychromes antérieures on a limité sciemment la conservation de la peinture baroque aux traitements indispensables. A l’aide de la caséine de chaux, les boursouflures et les soulèvements les plus marquants de la couche diu surpeint, ont été liés au support. On a protégé contre une perte plus grande d’adhérence, les couches d’enduit susjacentes, dans les emplacements les plus susceptibles à se dégraisser, en fixant les bords de ces oouches à l’aide d’une faible solution de la caséine. Les lacunes de mortier ont été complétées par l’enduit sableux de la chaux. La surface fortement salie de la peinture a été nettoyée à l’aide de pinceaux et de mie de pain tout en renforçant les parties écaillées ou effritées de la peinture. Les fragments découverts dans les parties de la peinture entièrement repeints, après un traitement de consolidation par la solution de caséine, ont été recouverts d’une couche protectrice d’enduit sec. On a employé pour les refections et les retouches une couleur plus claire traçant les contours des lacunes par une ligne blanche. Le transfert de la peinture baroque du „Jugement dernier” et des fragments conservés de la composition renaissance ornementale serait indiqué en raison d’une mise à jour de la peinture murale gothique.

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