Full-text resources of CEJSH and other databases are now available in the new Library of Science.
Visit https://bibliotekanauki.pl

Refine search results

Journals help

  1. 1 Pamiętnik Literacki

Authors help

  1. 1 Sadzik P.

Years help

  1. 1 2025

Results found: 1

first rewind previous Page / 1 next fast forward last

Search results

help Sort By:

help Limit search:
first rewind previous Page / 1 next fast forward last
1

Trzeźwiący spirytus nowoczesności, albo skąd się wziął Pijak w „Ślubie” Witolda Gombrowicza

100%
Sadzik P.
Pamiętnik Literacki
|
2024
|
vol. 115
|
issue 4
77-103
PL
W artykule zaproponowano odczytanie „Ślubu” Witolda Gombrowicza jako metawypowiedzi na temat autorskiej wizji nowoczesności. Teza ta zostaje obudowana dwiema dodatkowymi tezami. Na przekór tradycji interpretacyjnej Sadzik wskazuje na potrzebę historycznej konkretyzacji dramatu, postrzegając „Ślub” jako rejestrację „prześnionej rewolucji”. Wokół takiej osi problemowej utworu krystalizują się kwestie metahistoryczne. Pokazując, w jaki sposób następstwo kolejnych aktów „Ślubu” odpowiada historycznym przemianom władzy, połączonym z transformacjami modeli podmiotowości, Sadzik próbuje zdeszyfrować postać Pijaka. Widzi w nim akuszera nowoczesności, a zarazem agenta innej zaszyfrowanej w dramacie figury, Hitlera. To przeciwko niej Gombrowicz szkicuje zwrot etyczny, do którego dochodzi w finale dramatu.
EN
The paper offers an interpretation of Witold Gombrowicz’s “Ślub” (“The Marriage”) as a meta-statement about the author’s vision of modernity. This thesis is supported by two further ones. Against the interpretive tradition, Sadzik points at the need of the drama’s historical specification that sees “The Marriage” as a record of “overdreamt revolution.” This problem axis offers the place for crystalising the metahistorical issues. Presenting the sequence of acts in “The Marriage” that corresponds to historical transformations of power and is linked to conversions of subjectivity models, Sadzik makes an attempt to redecipher the figure of Drunkard. He sees in this figure a modernity obstetrician, and at the same time an agent of other figure encoded in the drama, namely Hitler, against whom Gombrowicz directs the ethical turn that takes place in the final part of the play.
first rewind previous Page / 1 next fast forward last
JavaScript is turned off in your web browser. Turn it on to take full advantage of this site, then refresh the page.