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Konserwacja czołowych obrazów Jana Matejki w latach 1945-1952

100%

Marconi B.

Ochrona Zabytków

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1954

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issue 1

17-31

2

W sprawie artykułu Małgorzaty Schuster-Gawłowskiej "Przeniesienie malowidła ściennego z kamienicy przy ul. Kanoniczej 23 w Krakowie na ruchome podobrazie"

100%

Marconi B.

Ochrona Zabytków

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1964

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issue 4

42-43

3

Konserwacja obrazów i malowideł ściennych

100%

Marconi B.

Ochrona Zabytków

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1962

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issue 3

44-64

EN

Fused with the architecture are paintings in the palace such as those on linen (plafonds, friezes, supraportals, panneaux) and some mural paintings (on ceilings, vaults, fascia and walls). The conservation of the paintings on linen met with no difficulties despite the poor condition of their preservation as wiell as some repalntings. Proper conservation methods were decided upon after a detailed laboratory analysis defined the scope of the damages. Those pictures which needed relining were treated accordingly, applviing the iso called Dutch method. Retouchings, darkened varnish and repaintings were removed from some of the pictures. Some losses were filled up with gluechalk putty. The surfaces of the paintings were isolated by mastic varnish; before hanging up the pictures they are to be covered with a wax mixture for an additional protection. Original two-part circular wooden stretcher are discovered in some plafonds canvas. The mural paintings often covered by two or three coats of paint posed the question whether to restore an earlier preserved painting or to accept later alterations. In the Grand Hall of .the main part of the palace fragments o f 17th century paintings were uncovered as well as some ornamental decorations in window recesses; these latter will be reconstructed. Parts of 18t)h century paintings „en grisaille“ will be worked on and then veiled by the paintings on linen taken out for conservation work. The 18th century repaintinigs will be removed from among the well-preserved paintings in the King’s and Queen’s bed-chambers. It was decided to preserve these repaintings — on four very damaged plafonds in the south wing — to correspond with the original’s composition and colouring. The most valuable discovery concerns well-preserved paintings found in a staircase. The paintings were made in calcic al secoo technique imitating Gobelin tapestry. Studies on some of the .paintings have not been carried out yet because of the construction work in progress. The question of an original polychrome beam ceiling structure in the ante-chamber, which was revealed on the first floor while exchanging the rafters, was very difficult for the conservators. In the 18th century the ceiling lining was fixed on the ceiling structure, whitened walls were rough-cast and adorned with paintings done in the calcic technique. By the end of the 18th century they were covered in Chinese style and repainted again towards the end of the 19th or at the beginning of the 20th century. To protect the composition in the ante-chamber, the conservators have decided to work on the 18th century paintings and to leave the polychrome ceiling in concealment. The paintings of minor value, preserved often only in fragments, are to be conserved where possible or, in any case, inventoried.

RU

В состав художественного украшения Дворца, связанного с его архитектурой, входят картины, рисованные на полотне (плафоны, фризы, „супра- порты, „panneaux”) а также стенная живопись (на потолке, на своде, карнизах и стенах). Консервация картин, рисованных на полотне, несмотря на их плохое состояние и перекрашивания, не представляла особенных трудностей. После проведенных детально лабораторных исследований, подробно определено степень разрушения и в связи с тем установлено соответственный метод консервации. Картины, требующие нового сдублирования, сдублировано в воске методом, званым голландским; с некоторых частей картин удалено ретуш, потемневший лак и перекрашивания. Убыли заполнено мелово-клеевой замазкой. Поверхность картин изолировано смоловым лаком; прежде чем картины, будут повешены, поверхность их для добавочного изолирования будет покрыта смесью воска со специальным лаком. В некоторых картинах открыто оригинальные двухчастичные подрамники, соединённые при помощи гнёздышек и клинов. В стенной живописи очень часто встречаются двух и трёхкартные наслоения, живопись такого рода требует восстановления прежнего, сохранившегося изображения или задержания возникших позже перемен. В Великой Сени главного корпуса здания открыто фрагменты XVII-вечных изображений а такж е значительные орнаментальные украшения на внутренней поверхности оконных отверстий, эти орнаментальные украшения будут реконструированы. Остаток картин „en grisaille” с XVIII века будут закрыты после обеспечения, снятыми для консервации изображений на полотне. С картин, находящихся в спальнях короля и королевы, сохранившихся в довольно хорошим виде, будут удалены XVIII-вечные перекрашивания. На четырёх плафонах в южной галереи, очень повреждённых, перекрашивания которых колоритом и композицией отвечают подлинникам, решено удержать. Наиболее ценным открытием является открытие на лестничной клетке хорошо сохранившихся изображений, исполненных известковой техникой „al secco”, подделаных под гобелены. В связи с продолжающимися строительными работами некоторые картины ещё не были исследованы. Трудного решения требовал вопрос консервации свода в Передней на втором этаже, первоначально балочного, покрытого полихромией, который открыто во время замены скрепы в крыше. В XVIII веке нижнюю поверхность свода укреплено, стены побелено и всё это вместе покрыто штукатуркой, а целость украшено художественно известковой техникой. В коньце XVIII века всё это покрыто композицией в китайском стиле, вторично перекрашено на переломе XIX и XX века. Для удержания композиции помещения решено приступить к консервации XVIII-вечных изображений, а покрытый полихромией свод оставить в укрытии. Менее ценные картины, сохранившиеся только отрывочно, по мере возможности, будут подданы консервации, но в каждом случае будут включены в инвентарную опись.

4

Rentgenografia obrazów. Nowe polskie urządzenia i metody

100%

Marconi B.

Ochrona Zabytków

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1949

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issue 1

25-30, 69-70

FR

L'auteur nous fait connaître une méthode nouvelle pour l’examen des peintures à l’aide des rayons X, méthode qu’il a inventée. El le fut appliqué e pour la première fois au Musée National de Varsovie, ainsi qu’au Laboratoire (l’État pour la Conservation des Peintures Historiques. Afin d’éviter tout (langer d’abîmer un tableau examiné en position horizontale, l ’auteur a inventé le moyen de maintenir debout le Centralix-Philips-Portable, de sorte que les tableaux peuvent être examinés dans la position verticale. Cette construction se compose de trois parties: un châssis sur caoutchoucs, une glissière avec l’appareil et l’écran, une coulisse pour soutenir le tableau. L’auteur décrit en détail le côté technique de cette invention qui, au cours de deux ans, s ’est avérée très commode, d’un emploi facile é liminant toute possibilité (l’endommager le tableau examiné. Le châssis de l’appareil est en fer angulaire. La glissière consiste en un cadre qui glis se horizontalement le long du sommet du châssis et de deux paires de barres de glissage en tu y au x nickelés. L’appareil est placé sur les deux barres de glis sage à l’arrière, sur celles de devant est placé l’écran qui peut être incliné en avant et une coulisse pour la cassette. L’appareil et l’écran peuvent sc mouvoir perpendiculairement, en un mouvement synchronisé au moyen d’un sy s tème de chaînes qui fait que, dans toutes les positions, l’écran reçoit les rayons émis par l’appareil. Le second appareil inventé par l’auteur a permis, pour la première fois, de résoutire la difficulté qui consistait à d é chiffrer, sous une nouvelle couche, la peinture originelle d ’un tableau peint des deux côtés de la planche. Cette invention est de prendre une photographie à l’aide des rayons X du Centralix - Philips - Portable mis en mouve ment rotatoire pendant l’exposition aux rayons. Le but de cette méthode est d’éliminer du tableau examiné, les ombres du tableau peint de l’autre côté. Ce moyen, qui dépend entièrement de la mobilité de l ’appareil même n’a rien de cdmmun avec les méthodes de rayons X connus en médecine (Thomographie). L’auteur décrit avec précision comment il faut faire pour prendre une photographie rotatoire à l’aide d ’une simple application. On place le tableau entre deux tables, le côté repeint en-dessus. L’écran est posé sur le tableau à l’endroit que l’on veut examiner. Sur le plancher, sous le tableau on plac e une seconde construction qui sert d’a x e de rotation. L’appareil à rayons X est f ix é obliquement dans l’emboîture de la manche de rotation, de sorte que l’axe du point focal tombe au centre du film. Pendant l ’exposition, on tourne l ’appareil à la main; un sys tème d’horlogerie interrompt l ’exposition dès que l’appareil est de retour à son point de départ. Par suite de la direction oblique des rayons et du mouvement de rotation de l’appareil, l’ombre de la couche inférieure, séparée de celle qu’on examine par l’épais seur de la planche, est altérée et à peine visible. L’ombre de chaque particule de peinture a formé un cercle sur le film. La peinture examiné e et sa seconde couche étant placées directement sous le film, ne sont qu'imperceptiblement altérées sur la photographie. La différence d’altération de l’ombre de la peinture sur les deux côtés de la planche est si grande qu’on voit à peine le tableau du fond, tandis que celui que l’on examine n’a que peu perdu de sa netteté. Au cas où les deux côtés d’un tableau auraient été repeints, on doit prendre deux photographies, en tournant chaque face vers le film. L’auteur considère que les résultats obtenus sont 'satisfaisants, mais ne pense pas qu’il faille en rester là.

5

Zwalczanie owadów-szkodników drewna za pomocą promieni Rentgena, ultrakrótkich fal radiowych i ultradźwięków

100%

Marconi B.

Ochrona Zabytków

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1953

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issue 4

218-223

6

Techniczne warunki przewozu skarbów narodowych z Kanady do Polski

100%

Marconi B.

Ochrona Zabytków

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1961

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issue 1-2

33-37

7

Estetyka i etyka w konserwacji (malarstwo i rzeźba polichromowana)

100%

Marconi B.

Ochrona Zabytków

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1948

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issue 2

56-62, 94

FR

La méthode de conservation puriste, de Riegl, est exclusivement réservée maintenant à la sculpture. Pour la peinture, on se base sur un principe individuel conlorme au caractère du monument conservé et cela avec le moins de compléments possible. On fait disparaître en général toutes les déformations du tableau, comme par ex. le vernis qui s’est assombri, les taches sales, etc. On prend cependant garde à faire ces opérations sans courir le moindre risque. Le problème se complique lors de dégâts mécaniques qui entraînent l’apparition d’un élément fort inesthétique sous forme d’un fond étranger qui ne se rattache en rien au sujet du tableau. Le rapiécetage, nécessaire du point de vue de la technique et de la conservation, n’aide en rien ici; une retouche devient alors indispensable. Cette retouche doit être individuelle: neutre, semi-reconstructive ou reconstructive. Pour les oeuvres d’une haute valeur documentaire, la meilleure méthode est la conservation technique sans compléments. Lorsque le dommage est situé sur une surface plus étendue du tableau, d’une tonalité uniforme, on opère alors une retouche neutre en harmonie avec le coloris original. Quand les dommages concernent des éléments coloristiques différents, la retouche neutre s’impose également, mais il faut que ses couleurs correspondent aux parties voisines de l’original. Il est. des cas où l’on peut reproduire l’ancien aspect du tableau d’après soit des documents d’archives, soit des oeuvres de la même école. On peut alors appliquer la retouche semi-reconstructive; elle consiste à distinguer de l’original les parties reconstruites à l’aide de la facture, de la couleur ou d’une façon moins minutieuse de traiter les détails. Mais, souvent, il est nécessaire d’appliquer la retouche reconstructive, par ex. pour les travaux de grands maîtres lorsque, du fait que des détails même infimes sont endommagés, une perception esthétique est impossible. Pareille reconstruction, invisible sur le tableau, possède cependant sa documentation sous forme de photographies, de description dans le procès-verbal de l’opération; de plus, elle peut être constatée à la suite d’un examen à l’aide d’appareils spéciaux. La conservation des fresques devrait s’opérer suivant le même principe, à savoir de compléter le moins possible. La question de l’éthique est aussi importante que celle de l’esthétique. On doit respecter la moindre parcelle de couleur conservée. On ne saurait admettre aucune reconstruction du vernis s’il ne s’est conservé que dans de petits fragments, de même qu’on ne doit point enlever le vernis jauni des parties claires du tableau, ce qui troublerait l’équilibre des couleurs. Il est inadmissible également de retoucher ou de renforcer la signature, de l’enlever et de la remplacer par celle d’un peintre qui aurait plus de chance d’attirer les acheteurs. Il arrive souvent que l’on „corrige” un tableau afin d’augmenter sa valeur commerciale, mais alors sa valeur documentaire est inexistante.

8

Do redakcji kwartalnika Ochrony Zabytków

88%

Marconi B.

Ochrona Zabytków

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1962

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issue 4

76-77

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8 Ochrona Zabytków

8 Marconi B.

1 1964

2 1962

1 1961

1 1954

1 1953

1 1949

1 1948

Konserwacja czołowych obrazów Jana Matejki w latach 1945-1952

W sprawie artykułu Małgorzaty Schuster-Gawłowskiej "Przeniesienie malowidła ściennego z kamienicy przy ul. Kanoniczej 23 w Krakowie na ruchome podobrazie"

Konserwacja obrazów i malowideł ściennych

Rentgenografia obrazów. Nowe polskie urządzenia i metody

Zwalczanie owadów-szkodników drewna za pomocą promieni Rentgena, ultrakrótkich fal radiowych i ultradźwięków

Techniczne warunki przewozu skarbów narodowych z Kanady do Polski

Estetyka i etyka w konserwacji (malarstwo i rzeźba polichromowana)

Do redakcji kwartalnika Ochrony Zabytków