Results found: 2

Search results

Search:
in the keywords: Baldassare Fontana

Sort By:

Limit search:

The iconographic programme of the Poor Clares’ church in Cracow

100%

Kurzej M.

Folia Historica Cracoviensia

2016

vol. 22

189-210

The main transformation of St. Andrew’s church interior took place in 1701–1702 during the rule of Abbess Anna Eliżbieta Tyrawska, according to a concept developed by her together with priest Sebastian Piskorski. Stucco decoration was made by Baldassare Fontana, while the wall paintings are most likely by Innocenzo Monti. Its contents were arranged in two interwoven programmes, addressed respectively to the nuns assembled in the choir in the gallery and the faithful in the main space of the church. Their common element is the rood, which seen from the galleries is part of a series of representations of the Passion on the walls of the choir, accompanied by images of Franciscan worshippers of Christ – St. Francis, St. Anthony and the Blessed Salomea as well as St. Mary Magdalene. On the other hand, the crucifix viewed from below presents itself as a symbol of the triumph of the Saviour, accompanied by a depiction of the glory of the crucified Apostles Peter and Andrew. On the vault of the chancel is a depiction of the glory of nuns: St. Clare, St. Kinga and the Blessed Salomea. They are juxtaposed with the coronation of the Virgin by the Holy Trinity in a manner inspired by the vision of Marina de Escobar. The figure of the Blessed Salomea, foundress of the monastery which houses some of her relics, connects both programmes. Episodes of her Vita, showing her Christological piety, were painted on the arcades of the galleries. In this way, the interior decoration of the Cracow church encouraged the faithful to visit the pilgrimage destination in Grodzisko, designed to promote the cult of Salomea.

Zasadnicze przekształcenie wnętrza kościoła św. Andrzeja miało miejsce w latach 1701–1702 za rządów Anny Elżbiety Tyrawskiej, według koncepcji opracowanej przez nią wspólnie z ks. Sebastianem Piskorskim. Dekorację sztukatorską wykonał Baltazar Fontana, a malarską najprawdopodobniej Innocenty Monti. Jej treść ułożono w dwa przeplatające się ze sobą programy, adresowane odpowiednio do zgromadzonych na chórze zakonnic i wiernych znajdujących się w korpusie kościoła. Ich wspólnym elementem jest krucyfiks na łuku tęczowym, który widziany z empory wpisuje się w cykl przedstawień pasyjnych na ścianach chóru. Towarzyszą im wizerunki franciszkańskich czcicieli Chrystusa – śś. Franciszka i Antoniego oraz bł. Salomei, a także św. Marii Magdaleny. Natomiast krucyfiks oglądany z dołu prezentuje się jako symbol triumfu Zbawiciela, towarzyszą mu przedstawienia chwały ukrzyżowanych apostołów Piotra i Andrzeja, a w prezbiterium – chwała ss. Klary, Salomei i Kingi, zestawiona z koronacją Marii przez św. Trójcę w sposób inspirowany wizją Mariny de Escobar. Oba programy łączy też postać założycielki klasztoru – bł. Salomei, której żywot, z zaakcentowaniem pobożności chrystologicznej, namalowano na arkadach empor, przypominając, że w klasztorze znajdują się jej relikwie. W ten sposób wystrój krakowskiego kościoła zachęcał też wiernych do odwiedzenia założenia pielgrzymkowego w Grodzisku, które służyło popularyzacji kultu Salomei.

Błękit Marii Kazimiery? Holenderskie flizy oraz program ikonograficzny w Sali Fontany w krakowskiej kamienicy „Pod Gruszką”

100%

Oczko P., Pluis J.

Biuletyn Historii Sztuki

2014

vol. 76

issue 1

53-82

In the paper the authors deal with the Baroque interior of the so-called Fontana’s Room in the ‘House Under the Pear’, 1 Szczepańska Str., Kraków, decorated with Dutch tiles and stuccoes made by an Italian artist Baldassare Fontana in ca. 1698-1702. The interpretation of the stuccoes (allegories of various arts and sciences, peace and wealth, moreover, a Polish eagle treading upon a Turkish crescent) leads to the conclusion that a deliberate iconographic programme has been applied in the interior in question, referring to the Polish King Jan III Sobieski who in 1683 defeated the Turkish army at the gates of Vienna. Dutch tiles decorating the walls consist of two thematic groups: shepherd tiles (made in Harlingen ca. 1690-1700) and landscapes and genre scenes (made in the workshop of Willem van der Kloet in Amsterdam ca. 1690-1700), the latter being possibly added in the 19 th century. Owing to the fact that the fashion for Dutch tiles was introduced to Poland by the King’s French wife, Marie Casimire Louise de La Grange d’Arquien, Fontana’s Room actually follows the taste of the royal family. The authors trace the history of the room and the changes in its interior.

Refine search results

1 Biuletyn Historii Sztuki

1 Folia Historica Cracoviensia

1 Kurzej M.

1 Oczko P.

1 Pluis J.

1 2016

1 2014

Search results

The iconographic programme of the Poor Clares’ church in Cracow

Błękit Marii Kazimiery? Holenderskie flizy oraz program ikonograficzny w Sali Fontany w krakowskiej kamienicy „Pod Gruszką”