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Toruń in the photographic legacy of Jerzy Serczyk

100%
Krajniak W.
Folia Toruniensia
|
2019
|
vol. 19
201-207
EN
This article is a discussion and presentation of photos concerning Toruń, which are stored in the personal archive of Professor Jerzy Serczyk, and kept in the Archives of Nicolaus Copernicus University. The presented fragment of the professor's photographic legacy has a great documentary and historical value. The oldest surviving photograph comes from the early 1940s, while the most recent one is from 2005. The main part of the text is preceded by a short biography of the professor. In the pictures we will find the city, its monuments, elements of the changing landscape and infrastructure. The photographer focused his attention especially on those fragments that had undergone some changes - streets, buildings, communication routes. Jerzy Serczyk photographed various events taking place in Toruń, especially those which concerned the city’s cultural life - jubilees, anniversaries of societies and persons, as well as events specific to the period of Polish People's Republic, such as marches of 1 May or decorations related to state holidays. A large number of photos refer to visits of various well-known persons in Toruń, most of whom were scholars. Some photos document the professor's social life during the period of Polish People's Republic, such as marches of 1 May or decorations related to state holidays. A large number of photos refer to visits of various well-known persons in Toruń, especially, but not only to scientists. Some photos document the professor's social life.
PL
Niniejszy artykułu jest omówieniem i przedstawieniem zdjęć dotyczących Torunia, które znajdują się w archiwum osobistym profesora Jerzego Serczyka przechowywane w Archiwum UMK. Zaprezentowany wycinek spuścizny fotograficznej Profesora posiada dużą wartość dokumentacyjną i historyczną. Najstarsze zachowane zdjęcie pochodzi z początku lat 40. XX w., a najmłodsze z 2005 r. Zasadniczą część tekstu poprzedza krótki życiorys Profesora. Na zdjęciach odnajdziemy miasto, jego zabytki, elementy zmieniającego się krajobrazu i infrastruktury. Fotograf swoją uwagę skupiał zwłaszcza na tych fragmentach, które ulegały jakimś zmianom – ulice, zabudowa, szlaki komunikacyjne. Jerzy Serczyk fotografował rozmaite wydarzenia dziejące się w Toruniu, zwłaszcza w jego życiu kulturalnym – rocznice, jubileusze towarzystw i osób, a także wydarzenia charakterystyczne dla okresu Polski Ludowej, jak np. pochody pierwszomajowe, czy dekoracje związane ze świętami państwowymi. Duża liczba zdjęć dotyczy wizyt różnych znanych osobistości w Toruniu, szczególnie, choć nie tylko, uczonych. Część zdjęć dokumentuje życie towarzyskie Profesora.
DE
Der vorliegende Beitrag schildert die Fotografien Thorns, die sich im Privatarchiv von Prof. Jerzy Serczyk befinden und im Archiv der Nikolaus-Kopernikus-Universität in Thorn aufbewahrt werden. Der dargestellte Ausschnitt des fotografischen Nachlasses hat einen großen dokumentarischen und historischen Wert. Das älteste Foto stammt aus dem Anfang der 1940er Jahre, das jüngste 2005. Dem Hauptteil des Textes geht ein kurzer Lebenslauf des Professors voran. Auf den Bildern finden wir die Stadt, ihre Sehenswürdigkeiten, Elemente der sich ständig ändernden Landschaft und der Infrastruktur. Der Fotograf konzentrierte sich vor allem auf jene Fragmente, die einem Wandel unterlagen – auf die Straßen, Bebauung, Verkehrswege. Jerzy Serczyk fotografierte verschiedene Ereignisse in Thorn, vor allem sein Kulturleben – Jubiläen der Gesellschaften und Personen, die für die Volksrepublik Polen charakteristischen Ereignisse wie etwa die Maiumzüge oder die Dekorationen während der Staatsfeiertage. Eine Vielzahl von Fotos bezieht sich auf die Besuche verschiedener bekannter Persönlichkeiten in Thorn, insbesondere, obwohl nicht nur, Gelehrter. Ein Teil der Fotos dokumentiert das gesellschaftliche Leben des Professors.
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From Street Girl to Roman Goddess: The Creation of Multiple Visual Alices from 1858 to 1872

75%
Heller E.
Libri & Liberi
|
2015
|
vol. Vol 4
|
issue 4.2
251-268
EN
Victorian representations of childhood are found in a wide variety of cultural texts, from literary descriptions to visual images. Alice’s Adventures in Wonderland by Lewis Carroll (1865) is no different in this sense. However, Alice’s character is one of the first of its kind to behave as a cross-media figure, thus becoming a fantasy literature heroine as well as a popular cultural icon. This paper focuses on Alice’s artistic representations in three forms: (a) Lewis Carroll’s verbal art; (b) the photographic prints of the “real” Alice Liddell taken in 1858 and 1872 by Carroll and Julia Margaret Cameron respectively; and (c) the visual illustrations by Carroll and by John Tenniel (1864 and 1865, respectively). The aim of the paper is to discuss whether Alice was ever a “real” Victorian girl, by examining her multiple representations in the given corpus. It also aims at analysing Alice’s visual characteristics in order to reveal Alice as a visual concept of her times.
HR
Viktorijanske prikaze djetinjstva nalazimo u raznolikim kulturnim tekstovima, i to u različitim verbalnim i vizualnim oblicima – od književnih opisa do samostalnih slika. Aličine pustolovine u Čudozemskoj Lewisa Carrolla (1865.) u tome smislu ne predstavljaju iznimku. Međutim, Aličin lik jedan je od prvih koji se prometnuo u intermedijsku figuru, pri čemu je Alica postala junakinjom fantastične književnosti kao i ikonom popularne kulture. Ovaj se rad usmjerava na tri oblika Aličina umjetničkoga prikaza: (a) verbalni Lewisa Carrolla, (b) fotografske otiske „prave“ Alice, Alice Liddell, koje su načinili Carroll, 1858. godine, i Julia Margaret Cameron, 1872. godine, kao i na (c) ilustracije Lewisa Carrolla (1864.) i Johna Tenniela (1865.). Istražujući višestruke Aličine prikaze u odabranome korpusu, cilj je rada utvrditi je li Carrollova junakinja ikada bila „prava“ viktorijanska djevojčica. Nadalje, u radu se analiziraju Aličine vizualne karakteristike u svrhu razotkrivanja Alice kao onodobnoga vizualnoga koncepta.
DE
Viktorianische Kindheitsdarstellungen sind in diversen kulturellen Texten vorzufinden, und zwar im Rahmen unterschiedlicher verbaler und visueller Darstellungsformen – von literarischen Beschreibungen bis hin zu autonomen Bildern. Das Werk von Lewis Carroll Alice im Wunderland (1865) stellt in diesem Sinne keine Ausnahme dar. Dennoch ist Alice eine der ersten Gestalten, die sich zu einer intermedialen Figur entwickelte, um dabei sowohl zur Heldin der fantastischen Literatur als auch zur Ikone der Popkultur zu werden. Im Beitrag werden drei Formen der künstlerischen Darstellung von Alice besprochen: (a) die verbale Form von Lewis Carroll, (b) die fotografischen Abbildungen der ‚wahren‘ Alice, Alice Liddell, die Carroll 1858 und Julia Margaret Cameron 1872 hergestellt haben, sowie (c) die Illustrationen von Lewis Carroll (1864) und John Tenniel (1865). Anhand der Auseinandersetzung mit der mehrfachen Darstellung von Alice im Rahmen des oben angeführten Korpus möchte man feststellen, ob Carrolls Heldin jemals ein ‚echtes‘ viktorianisches Mädchen war. Darüber hinaus werden im Beitrag auch die visuellen Merkmale der Alice-Gestalt analysiert, um Alice als ein aus jener Zeit stammendes visuelles Konzept darzustellen.
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