Results found: 2

Search results

Search:
in the keywords: Grotesque

Sort By:

Limit search:

Realia, surrealia. L’universalità del grottesco in Mała apokalipsa di Tadeusz Konwicki

100%

Mafrica L.

pl.it / rassegna italiana di argomenti polacchi

2020

issue 11

119-134

In this paper, I will examine Mała apokalipsa (1979) by Tadeusz Konwicki with the aim of highlighting how, despite all the mentions of the reality of the then Polish People’s Republic, the novel can also be fully appreciated outside its cultural and historical context. Following an analysis of the ways the structural principle of the book, the grotesque, interweaves reality and surreality, I will explore the Italian edition of Konwicki’s novel through the lens of world literature’s postulate concerning the possibility of a work gaining new meanings outside its original framework.

Dwie jakości estetyczne: naiwność i groteska

72%

Makota J.

Estetyka i Krytyka

2003

issue 2(5)

51-67

Nawiązując do literatury przedmiotu w artykule podjęto próbę określenia warunków występowania dwóch jakości estetycznych: naiwności i groteski. Powołano się na tymczasową listę jakości estetycznie wartościowych, zaproponowaną przez R. Ingardena, i próbowano znaleźć w niej miejsce dla naiwności. To samo dotyczyłoby groteski. Zauważono, że obrazy naiwne (w artykule ograniczono się do malarstwa) charakteryzuje często statyczność, fantazyjność, baśniowość, preferowanie mocnych barw. Przytoczono szereg przykładów obrazów naiwnych, dzieląc je na grupy, zależnie od ich charakteru. Za W. Kayserem podano etymologię słowa groteska i przytoczono pogląd T. Gryglewicza, że groteska powstaje albo przez hybrydyzację (łączenie elementów ludzkich ze zwierzęcymi, roślinnymi lub innymi) albo przez deformację postaci. Zauważono, że groteska ma zawsze jakieś milczące odniesienie do rzeczywistości, które może być także pośrednie – poprzez wcześniejsze dzieła. Stwierdzono, że groteska szokuje dziwacznością, ekscentrycznością, fantazyjnością. Wreszcie podano szereg przykładów, podzielonych na odpowiednie grupy.

With reference to the literature of the subject an attempt is undertaken to determine the conditions of naivety and grotesque as two aesthetic qualities. The provisional list of aesthetically valuable qualities, proposed by R. Ingarden, is quoted with the aim to find in it the place for naivety. The same concerns also the grotesque. It is remarked that naive paintings (the paper is limited to painting) are often characterised by staticality, fancifulness, fabulousness and preference of saturated colours. Some examples of naive paintings are described, divided into groups, depending on their character. After W. Kayser, the etymology of the word grotesque is given and the opinion of T. Gryglewicz quoted. According to the latter, the grotesque appears either by hybridization (connection of human elements with the animal, vegetable or other ones) or by the deformation of shapes. It is remarked that grotesque has always an implicit reference to reality; this reference may be also mediated by previous works (previous works may also mediate this reference). It is stated that grotesque shocks by oddity, eccentricity and fancifulness. Finally some examples are quoted, divided into appropriate groups.

Refine search results

1 Estetyka i Krytyka

1 pl.it / rassegna italiana di argomenti polacchi

1 2020

1 2003

1 Mafrica L.

1 Makota J.

Search results

Realia, surrealia. L’universalità del grottesco in Mała apokalipsa di Tadeusz Konwicki

Dwie jakości estetyczne: naiwność i groteska