Results found: 2

Search results

Search:
in the keywords: Munk Andrzej

Sort By:

Limit search:

The Structures of Memory. The images of space-time in Andrzej Munk’s film "Passenger"

100%

Kwiatkowska P.

Kwartalnik Filmowy

2013

issue Special Issue - Polish Film Scholars on Polish Cinema

6-30

"Passenger" was the last and uncompleted film by Andrzej Munk who died tragically in 1961. The film was finished by Munk’s friends and collaborators on the basis of the footage left by the director. It is known that Munk was not fully satisfied with all the material and planned to introduce some changes. The film combines in an unusual way two forms of "records of memory" – photography and film. In a very interesting argument Kwiatkowska juxtaposes and interprets various spaces of remembrance that can be found in the movie.

Więźniarki i polityka. "Ostatni etap" Wandy Jakubowskiej i inne filmy obozowe w perspektywie studiów kobiecych w badaniach Holokaustu

89%

Monika T.-G.

Kwartalnik Filmowy

2015

issue 92 Kino polskie i polityka

142-158

Artykuł sytuuje „Ostatni etap” pośród tych filmowych świadectw i reprezentacji, których rewizjonistyczna reinterpretacja daje poznawcze rezultaty w dziedzinie gender studies. Autorka analizuje dwa filmy, w których dzieło Jakubowskiej służyło jako wzorzec ikonograficzny: „Trzy kobiety” (1956) Stanisława Różewicza oraz „Pasażerkę” (1963) Andrzeja Munka. Talarczyk-Gubała postrzega „Trzy kobiety” jako polemikę z filmem Jakubowskiej i jej przekonaniem o nierozerwalności więzi łączącej byłych więźniów. Autorka podkreśla też światopoglądową wspólnotę reżyserów o przekonaniach lewicowych, zakorzenionych w tradycjach polskiego socjalizmu oraz ambiwalencję wpisaną w wizerunek nadzorczyni SS w kreacji Aleksandry Śląskiej. Z analizy intertekstualnych relacji między pierwszym fabularnym filmem o obozie koncentracyjnym a filmami do niego nawiązującymi wynika, że zarówno u progu, jak i w okresie zamknięcia polskiej szkoły filmowej dzieło Jakubowskiej stanowiło niezbywalny punkt wyjścia dla polskich filmów obozowych.

The article places „The Last Stage” in the midst of these film testimonies and representations of which revisionist reinterpretation produces interesting outcomes in the area of gender studies. The author analyses two films for which Jakubowska’s work served as an iconographic model: Stanisław Różewicz’s „Three Women” (1956) and Andrzej Munk’s „The Passenger” (1963). Talarczyk-Gubała considers the „Three women” to be a polemic with Jakubowska’s film and her views on the indestructible bond between former prisoners. The author points to the left wing views shared by the directors, grounded in Polish socialist tradition and the ambivalence inscribed in the image of the SS overseer in the creation of Aleksandra Śląska. The analysis of the intertextual relationship between the first feature film about concentration camps and the films that refer to it indicates that both in the beginning and towards the end of the Polish film school, Jakubowska’s work was a non-negotiable starting point for Polish films on labour camps.

Refine search results

2 Kwartalnik Filmowy

1 2015

1 2013

1 Kwiatkowska P.

1 Monika T.-G.

Search results

The Structures of Memory. The images of space-time in Andrzej Munk’s film "Passenger"

Więźniarki i polityka. "Ostatni etap" Wandy Jakubowskiej i inne filmy obozowe w perspektywie studiów kobiecych w badaniach Holokaustu