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Konserwacja obrazu Tadeusza Makowskiego "Święto Dzieci" : próba zastosowania dublażu przejrzystego

100%

Grzesikowa H., Durakiewicz K.

Ochrona Zabytków

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1966

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issue 3

32-39

FR

La possibilité d’employer des ma tériaux tran sp a rents pour le rentoilage des tab leau x s’avère être de grande importance au cas des mentions écrites, des signatures ou des sigles se tro u v an t au verso des tab leau x en question. La méthode de rentoilage s u r tissus de verres avec l’emploi de la cire résineuse qui fu t appliquée avec un ré su lta t satisfaisant à l’Atelier de conservation des peintures au Musée d e Lublin dans le traitem en t de conservation d’un p o rtra it d u ΧΙΧ-e siècle, est ju sq u ’à présent re la tivement la mieux élaborée. La p e in tu re de Makowski „Fête des. Enfants” (1931) étan t donné sa structure technique n ettem en t spécifique, exigeait, d’autres méthodes q u ’il a fallu m e ttre au point pour exécuter son rentoilage. S u r ce tab le au peint à sec, d’une fac ture v a ria ble, où à coté des empattements épais l’a rtiste avait laissé des fragments non peints de la toile du fond ou les reco u v ra it de „glacis” tran sp a ren t, la conservation de la couleur n atu re lle du tissu constitu a it l’une des conditions principales du programme des traitements de conservation. Après toute une série d’essais ayant pour but l'application des liants traditionnels e t des résines artificielles, l’emploi de la colle de farine de froment avec une légère addition de térébenthine vénitienne fut reconnue comme le meilleur des traitements. Deux couches de gaze en stylon collées et séchées jouent assez bien le rôle de couche de protection, grâce à leur tran sp a rence p erme ttant de lire les écrits au revers du tableau. Elles sont aussi faciles à enlever. Afin de réduire l’influence de l’humidité de l’atmosphère, la gaze a été enduite d ’une couche trè s mince de pate composée de cire et de baume canadien en to luène. L ’é ta t général du tableau avant la conservation é ta it trè s mauvais: une humidification de longue durée d e la p a rtie droite du tableau conditionna l’usure de la toile du fond e t des perte s de matière dans sa structure ; la colle animale dont fu t recouv e rt le tissu subit des boursouflures e t un délavage partiel, ce qui provoqua une p e rte d’adhésion de la couche picturale au support et sa dégradation. On a constaté des trac es de moisissure infectant le revers d u tableau. Les traitements de conservation — o u tre le ren toilage décrit ci-dessus ------ consistaient à désinfecte r le revers du tableau à l’àide du parachlorometacrésol à 0,5°/» dissolu dans le toluène, à protéger les bords des fragments écaillés p a r une solution d ’alcool polyvinylique et à renforcer l’adhérence de la peinture à la toile par la régénération de la colle, après avoir préalablement contrôlé la sensibilité du tissu à l’humidité, enfin ils consistaient à compléter les couleurs qui, pour les différencier de l’original, fu ren t étalées sur une couche de prépa ra tion teintée de la couleur de la toile e t d’une couleur de finissage à base d u liant d ’huile résineuse ou d’agglutin a n t d’aquarelle sur les parties minces du glacis. Dans ce tab leau mis en exposition depuis 1963 on n ’a pas constaté de changements visibles dans la lisibilité des écrits ou dans l’adhérence du ren to ilage à la toile.

2

Śladami siedemnastowiecznych pejzażystów holenderskich (i Fromentina)

86%

Śniedziewska M.

Rocznik Komparatystyczny

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2012

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vol. 3

p. 71-96

EN

The article analyzes the reception of the seventeenth-century Dutch landscape painting in the Polish postwar literature. The main thesis is that the Polish writers (which frequently were also the painters – e.g. Józef Pankiewicz, Tadeusz Makowski, Jan Cybis, Józef Czapski) look at Jacob van Ruisdael’s or Paulus Potter’s paintings through the prism of the interpretation proposed by Eugène Fromentin in his famous The Old Masters of Belgium and Holland. A different vision of the “realistic” Dutch landscape painting is presented by Zbigniew Herbert, who was an admirer of Jan van Goyen’s monochromatic style. The Polish writer tried to revise the Fromentin’s nineteenth-century conception of Dutch art considered as an exact “portrait of Holland”.

3

„Na nagłej i niespodziewanej sprężynie!”, czyli "Makowskie bajki" jako pogranicze poezji dziecięcej i poetyckiego mitu dziecka

86%

Czwordon-Lis P.

Annales Universitatis Paedagogicae Cracoviensis. Studia Historicolitteraria

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2016

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vol. 16

224-239

PL

„Na nagłej i niespodziewanej sprężynie” – Makowskie bajki as a borderland of children poetry and the poetic myth of a child This paper reads Jerzy Ficowski’s Makowskie bajki, a poetry volume/series written under the influence of chosen Tadeusz Makowski’s paintings, as a separate work situated somewhere in the ‘borderland’ of children and adult literature, or as literature that does not clearly define its target. The main context for this interpretation of the cycle are mainly children poems by Ficowski. Some of his early poems from 1957–1974, especially the Zmierzch o świcie poem, are significant as sources of the artistic myth of a child, derived from the visions of Bruno Schulz and Witold Wojtkiewicz, visions troubling and extending beyond the children’s understanding. The paper examines the artistic consequences of the inspirations coming from both sides of this literary border. Key words: children literature; poetry for children; poetic myth; literary borderland; childhood; poetry series; Tadeusz Makowski;

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Konserwacja obrazu Tadeusza Makowskiego "Święto Dzieci" : próba zastosowania dublażu przejrzystego

Śladami siedemnastowiecznych pejzażystów holenderskich (i Fromentina)

„Na nagłej i niespodziewanej sprężynie!”, czyli "Makowskie bajki" jako pogranicze poezji dziecięcej i poetyckiego mitu dziecka