Full-text resources of CEJSH and other databases are now available in the new Library of Science.
Visit https://bibliotekanauki.pl

Results found: 4

first rewind previous Page / 1 next fast forward last

Search results

Search:
in the keywords:  language of music
help Sort By:

help Limit search:
first rewind previous Page / 1 next fast forward last
1
Publication available in full text mode
Content available

Przyczynek do charakterystyki języka muzyki

100%
Trzaskawka P.
Investigationes Linguisticae
|
2014
|
issue 31
57-70
EN
This article is to show the features of language of music. The presented examples were taken from Polish and some other languages, because the language of music is versatile throughout the world. The aim of the paper is to prove that the language of music is the language for special purposes and also can be understood in almost every country. The structure of the article is divided into theoretical and practical parts in which we have many explanatory examples. Not all features were described, in the nearest future such description should be broadened.
PL
Artykuł porusza zagadnienie cech języka muzyki. Celem pracy jest omówienie wybranych cech języka muzyki takich jak polisemia, neologizmy, zapożyczenia, skróty i skrótowce, eponimy w tym toponimy i internacjonalizmy. Dodatkowo, dokonano próby zaklasyfikowania języka muzyki jako jednego z języków specjalistycznych. Język muzyki, jeżeli jest znany, może być zrozumiały prawie w każdym języku świata, ponieważ terminologia muzyczna jest w wielu przypadkach terminologią internacjonalną. Struktura artykułu została podzielona na dwie części – teoretyczną i praktyczną (wraz z przykładami omawianych cech). Nie wszystkie cechy języka muzyki zostały wzięte pod uwagę, a ich poszerzenie powinno mieć miejsce w dalszych badaniach dotyczących omawianej tematyki.
2
Publication available in full text mode
Content available

Twórczość artystyczna Ignacego Jana Paderewskiego a sprawa polska. Muzyka jako uniwersalny język w komunikacji

71%
Rachwał J.
Zeszyty Naukowe PUNO
|
2021
|
issue 9
63-78
EN
Ignacy Jan Paderewski was one of the most famous and recognizable Poles in the world. His face and silhouette have been captured in hundreds of photographs. Lush hairstyle, focused eyesight, dynamic gesture, a fascinating figure. That was how he was on the music scene and beyond, as evidenced by the numerous memories devoted to him. On the one hand, he bore the features of a romantic artist, and on the other – the most modern artist, who knew perfectly well the mechanisms of self-creation and self-promotion, the principles governing mass culture. In her paper, the author emphasizes the great importance of music as a form of social communication and puts forward the thesis about the great importance of Paderewski’s artistic creativity in political and social understanding and intercultural dialogue. As an artist, and more precisely as a pianist, a virtuoso, he was able to brave Chopin’s works with incredible power to reach a wide audience and use the universal ‘language of music’ in the fight for Polish matters.
3

“My” “Musical” “Language” ?

62%
Augustyn R.
Musicology Today
|
2015
|
vol. 12
|
issue 1
3-17
EN
The problem associated with the musical “language” of a particular composer can be understood either literally, i.e. with some possible analogies to natural language, or metaphorically, as a substitute of style, technique, or manner. I try to combine both usages. In fact, my approach to composing music is not so much - to develop a consistent language ready for use in multiple instances and thus to attain a recognisable personal style, but rather - to try to build a tool for use in one particular composition on many levels of musical “grammar”. Another basic problem is the proportion between impulse and design as defined in a well-known book by Andrzej Panufnik. The examples discussed illustrate some core problems of the music creation process, such as the deliberately incomplete ‘‘monadic’’ form (Gamma from String Quartet No. 3); the evolution of style in the process of composition and its dependence on the medium (Rondeau for wind quintet); and purely intuitive composition (Con tenerezza from Cinque pezzi diversi).
4
Publication available in full text mode
Content available

Muzyka jako komunikat

45%
Burczyk I.
Konteksty Pedagogiczne
|
2017
|
vol. 1
|
issue 8
EN
The following article focuses on the issue of music as a non-verbal message in the process of transferring emotional and semantic expression. The author, starting from the issues related to the language of music, reviews the se-lected means of musical expression that have been used by composers over the centuries. Furthermore, she also draws attention to the numerous similarities occurring in the space of communication observed in the language of music and the verbal language. Some reflections presented within the paper are also devoted to the presence of music as a form of message in film, theater and advertisements.
PL
rtykuł podejmuje problematykę muzyki jako komunikatu niewer-balnego w procesie przekazywania wyrazu emocjonalnego i semantycznego. Autor-ka, wychodząc od zagadnień związanych z językiem muzyki, dokonuje przeglądu wybranych środków wyrazu muzycznego, którymi posługiwali się kompozytorzy na przestrzeni wieków. Zwraca uwagę na liczne podobieństwa na płaszczyźnie komunikacji obserwowalne w języku muzyki i języku werbalnym. Kilka refleksji poświęca obecności muzyki jako formy komunikatu w filmie, teatrze i reklamie.
first rewind previous Page / 1 next fast forward last
JavaScript is turned off in your web browser. Turn it on to take full advantage of this site, then refresh the page.