Performatywność sztuki konceptualnej

• Authors: Guzek Łukasz

Title variants

EN

Performativity of Conceptual Art

• Languages of publication: PL

Abstracts

EN

The first part of the text is a kind of dictionary of conceptual art. It includessuch phrases and words associated with conceptual art as readymade, blank sign, signifier/signified, tautology, anthropoligization, contextualism, modernism and postmodernism. The phrases and words are more precisely defined in the context of art’s dynamic nature. That more dynamic forms of art is not only the result of actions and performances in arts of the 1970’s. Also, they are influenced by the fact that the reality was combined with art, culture, life practice, the condition of the different people. I consider those phenomena in the contex of ‘presence’. New artistic means contributed to an overall change in the nature of art— its performatisation. Examples of conceptual art discussed in the text come from Polish art. However, they are not direct references to popular and frequently discussed art-forms. They are shown through the prism of existing overviews approximating the history of conceptual art in Poland. These are the texts by Morawski and Kępińska, which attempt to summarize Polish conceptual art in the 1970’s, and contemporary text by Dziamski on the same subject. While analyzing the texts, I point out to the way in which their authors dialed with problem of documentation. Documentation is intrinsically connected with ephemeral forms, such as conceptual art and actions, and this is the way it is considered in the listed studies. However, as the result of subsequent evolution of post conceptual and postmodernist forms, such as installations and performances, and widespread complex projects embedded in a social and cultural context, documentation has gained a new, independent role and contributed to the emergence of transmedial forms. This change in the role of documentation is connected with changeable forms and processes. Art has assumed a form of critical discourse, both artistic (inner-artistic) and non-artistic—political, social, cultural. In this way performantization of art is connected with global performance in all aspects of operation in the modern world (John McKenzie).

• Publisher: Akademia Sztuk Pięknych im. Eugeniusza Gepperta we Wrocławiu
• Journal: DYSKURS: Pismo Naukowo-Artystyczne ASP we Wrocławiu
• Year: 2014
• Volume: 17
• Pages: 188-220

Dates

published

2014

Contributors

author

Guzek Łukasz

References

• Calvin Tomkins, Duchamp. Biografia, przeł. Iwona Chlewińska (Poznań: Zysk i S-ka, 2001).
• Piotr Piotrowski, Znaczenia modernizmu, Rebis, Poznań 2011.
• Jan Białostocki, Metoda ikonologiczna w badaniach nad sztuką, [w:] tegoż, Pięć wieków myśli o sztuce, PWN Warszawa, 1959, s. 271.
• Grzegorz Dziamski, Przełom konceptualny, Wydawnictwo Naukowe UAM, Poznań 2010.
• Alicja Kępińska, Nowa sztuka, Auriga, Warszawa 1981.
• Wiesław Borowski, Andrzej Turowski, Dokumentacja, [w:] Tadeusz Kantor. Z Archiwum Galerii Foksal, oprac. Małgorzata Jurkiewicz, Joanna Mytkowska, Andrzej Przywara, Galeria Foksal SBWA, Fundacja Galerii Foksal, Warszawa 1998, s. 424.
• Jerzy Ludwiński, Epoka błękitu, red. Jerzy Hanusek, (Otwarta Pracownia, Kraków 2003, s. 89–97.
• Mary Anne Staniszewski, The Power of Display. A History of Exhibition Installations at the Museum of Modern Art, MIT Press, Cambridge 1998.
• Andre Malraux, Muzeum wyobraźni ( fragmenty), tłum. Adam Dziadek, [w:] Muzeum Sztuki. Antologia, red. Mari Popczyk, Universitas, Kraków 2005, s. 185–210.
• Adam Dziadek, Muzeum nowoczesnościAndre Malraux, [w:] Muzeum sztuki. Antologia, dz. cyt., s. 216.
• Jean Clair, Kryzys muzeów, przeł. Jan Maria Kłoczowski słowo/obraz terytoria, Gdańsk 2009, s. 77.
• Douglas Crimp, On the Museums’ Ruins, MIT Press, Cambridge 1993).
• Peter Burger, Teoria awangardy, tłum. Jadwiga Kita-Huber, Universitas, Kraków 2006. Grzegorz Dziamski, Dokumentowanie sztuki jako nowa praktyka artystyczna, „Sztuka i Dokumentacja” nr 6 (2012), s. 21–27 (pdf na www.journal.doc.art.pl).
• Łukasz Guzek, Ruch galeryjny w Polsce. Zarys historyczny od lat sześćdziesiątych poprzez galerie konceptualne lat siedemdziesiątych po ich konsekwencje w latach osiemdziesiątych i dziewięćdziesiątych, „Sztuka i Dokumentacja”, nr 7 (2012), s. 13–30 (pdf na www.journal.doc.art.pl).
• Łukasz Guzek, Najbardziej radykalne postawy w ruchu galerii konceptualnych
• lat siedemdziesiątych. Galeria 80 x 140 Jerzego Trelińskiego i galeria A4 Andrzeja Pierzgalskiego, „Sztuka i Dokumentacja”, nr 4 (2011), s. 57 (pdf na www.journal. doc.art.pl); Luiza Nader, Konceptualizm w PRL dz. cyt., s. 143–145.
• Mieczysław Porębski, Pożegnanie z krytyką, Wydawnictwo Literackie, Kraków 1983.
• John McKenzie, Performuj albo... Od dyscypliny do performansu, red. i tłum. Tomasz Kubikowski, Universitas, Kraków 2011.