Radosne związki formy i treści („Chłopcy na piasku” Wakefielda Poole’a)

• Authors: Piotrowski Grzegorz

Title variants

EN

Joyful Liaisons of Form and Content (Wakefield Poole’s “Boys in the Sand”)

• Languages of publication: PL

Abstracts

PL

Opozycja treści i formy jest jednym z fundamentów (i złudzeń) klasycznej estetyki. Pojęcia te nie tylko funkcjonują jako przeciwieństwa i korelaty, ale bywają też „wymazywane” – jak w filmowej pornografii, czyli kinie mechanicznie replikowanej formy, kinie bez treści lub z treścią schematyczną i pretekstową. W historii filmu porno szczególne miejsce zajmują jednak Chłopcy na piasku Wakefielda Poole’a (1971). Film ten neguje formalne schematy pornografii, które reżyser zastępuje formą autorską, odsyłającą do tradycji modernizmu i sztuki gejowskiej oraz dialogującą z różnymi nurtami kina. Dzięki specyficznej organizacji czasu, lirycznej tonacji i wizualnej jednolitości Chłopcy… są więc filmem formy, ale à rebours; forma ta generuje treść. Dzieło Poole’a ma bowiem wymowę emancypacyjną i transgresyjną. Jego wartość artystyczna polega zaś na tym, że cielesność i seksualność są przepisywane na autorski język filmowy, metaforyzowane i kontekstualizowane w polu skojarzeń kulturowych.

EN

The opposition between content and form is one of the foundations (and illusions) of classical aesthetics. These concepts not only function as opposites and correlates, but sometimes they are “erased” – as in pornographic films of a mechanically replicated form, with no content or with schematic and pretext content. However, Wakefield Poole’s Boys in the Sand (1971) occupies a special place in the history of porn. This film negates the formal patterns of pornography, which the director replaces with an authorial form, referring to the traditions of modernism and gay art, and dialoguing with various trends in cinema. Due to the specific organization of time, lyrical tonality and visual uniformity, Boys… are therefore a film of form, but à rebours, and this form generates content, both emancipatory and transgressive. Its artistic value lies in the fact that corporeality and sexuality are rewritten into the original film language, metaphorized and contextualized in the field of cultural associations.

Keywords

PL

Wakefield Poole; pornografia; kino gejowskie

EN

Wakefield Poole; pornography; gay cinema

• Publisher: Polska Akademia Nauk. Instytut Sztuki PAN
• Journal: Kwartalnik Filmowy
• Year: 2021
• Issue: 115 Film formy, film treści
• Pages: 151-162

Contributors

author

Piotrowski Grzegorz

• Uniwersytet Gdański

• https://orcid.org/0000-0001-6488-2661

References

• Bersani, L. (1984). Sexuality and Aesthetics. October. Art, Theory, Criticism, Politics, (28), ss. 27-42. https://doi.org/10.2307/778462
• Bersani, L. (2018). Receptive Bodies. Chicago – London: The University of Chicago Press.
• Blumenthal, R. (1973, 21 stycznia). Porno Chic. The New York Times Magazine, ss. 28-34.
• Brelet, G. (1949). Le temps musical. Essai d’une esthétique nouvelle de la musique. Paris: Presses Universitaires de France.
• Carmack, K. (2019). PaJaMa. W: J. Earnest (red.), The Young and Evil: Queer Modernism in New York, 1930-1955 (ss. 141-142). New York: David Zwirner Books.
• Clarke, K. (2011). Porn from Andy Warhol to X-Tube. Berlin: Bruno Gmünder Verlag.
• Deleuze, G. (2008). Kino (tłum. J. Margański). Gdańsk: słowo/obraz terytoria.
• Escoffier, J. (2009). Bigger than Life: The History of Gay Porn Cinema from Beefcake to Hardcore. Philadelphia: Running Press Book Publishers.
• Haas, S. (red.). (2011). George Platt Lynes. The Male Nudes, New York: Rizzoli.
• Hanslick, E. (2017). O pięknie muzycznym. Przyczynek do rewizji estetyki sztuki dźwięków (tłum. J. Giel). Wrocław: Wydawnictwo Uniwersytetu Wrocławskiego.
• Leddick, D. (1998). The Male Nude. Köln: Taschen.
• Marcus, S. (1966). The Other Victorians: A Study of Sexuality and Pornography in Mid-Nineteenth-Century England. New York: Basic Books.
• McCool, K. (2011). A Pornographic Avant-Garde: „Boys in the Sand”, „LA Plays Itself”, and the Construction of a Gay Masculinity. Philadelphia: Temple University. http://dx.doi.org/10.34944/dspace/409
• Pappas, P. (1977). Wakefield Poole Discusses His Films with Peter Pappas. Gaysweek, (33), ss. 15-17, 24.
• Patton, C. (2014). „L.A. Plays Itself”/„Boys in the Sand”: A Queer Film Classic. Vancouver: Arsenal Pulp Press.
• Platon (1984). Uczta. Eutyfron. Obrona Sokratesa. Kriton. Fedon (tłum. W. Witwicki, wyd. 3). Warszawa: PWN.
• Poole, W. (2000). Dirty Poole: The Autobiography of a Gay Porn Pioneer. Los Angeles: Alyson Books.
• Ritz, G. (2002). Między histerią a masochizmem: utopijne koncepcje ciała mężczyzny (tłum. K. Krzemieniowa). W: H. Gosk (red.), Codzienne, przedmiotowe, cielesne. Języki nowej wrażliwości w literaturze polskiej XX wieku (ss. 147-156). Izabelin: Świat Literacki.
• Taruskin, R. (2010). Music in the Early Twentieth Century. Oxford – New York: Oxford University Press.
• Tatarkiewicz, W. (1982). Dzieje sześciu pojęć. Sztuka, piękno, forma, twórczość, odtwórczość, przeżycie estetyczne (wyd. 3). Warszawa: PWN.
• Williams, L. (2013). Seks na ekranie (tłum. M. Wojtyna). Gdańsk: słowo/obraz terytoria.
• Yung-Ching Chang, J. (2015). The Pornoethnography of „Boys in the Sand”: Fetishisms of Race and Class in the 1970s Gay Fire Island Pines. Women’s Studies Quarterly, (3-4), ss. 101-115.
• Zannier, I. (2008). L’archeologica, casta fotografia di von Gloeden. Archaeology, von Gloeden’s Chaste Photography. W: I. Zannier (red.), Wilhelm von Gloeden. Fotografie.Nudi, paesaggi, scene di genere (ss. 9-19). Firenze: Alinari 24 Ore.
• Ziplow, S. (1977). The Film Maker’s Guide to Pornography. New York: Drake Publishers.