Search results

1

Smutne humoreski Marii z Brzezinów Sadowskiej. O niedocenionym gatunku i zapomnianej pisarce

100%

Węgrzyn I.

Pamiętnik Literacki

|

2016

|

vol. 107

|

issue 3

167-179

PL

Prezentowany artykuł został zainspirowany wieloletnim „śledztwem literackim”, jakie w sprawie Marii z Brzezinów Sadowskiej przeprowadził Juliusz Wiktor Gomulicki. Niniejszy tekst nie jest jednak bibliograficzno-biograficznym dopełnieniem artykułu Gomulickiego pt. „Dokumentacja ostatniego romansu Norwida. Listy Marii Sadowskiej” („Pamiętnik Literacki” 1983, z. 4), ale raczej próbą podjęcia literaturoznawczej refleksji nad prozatorskim dorobkiem tej zapomnianej pisarki. Kluczem do rozwiązania zagadki Marii z Brzezinów Sadowskiej wydaje się gatunkowa tożsamość jej ulubionej formy literackiej – humoreski. Przyjęta w rozprawie perspektywa genologiczna, odwołująca się do europejskiej tradycji gatunku i do wypowiedzi teoretycznych samej Sadowskiej, pozwala dostrzec w humoresce utwór z pogranicza stylów i epok: sztandarowy gatunek biedermeieru ujawnia swe romantyczne zakorzenienie, a żartobliwa tonacja utworu przesłania naznaczone ironią i tragizmem postrzeganie świata. Maria z Brzezinów Sadowska zaś okazuje się nie tylko intrygującą autorką, ale i reprezentantką pokolenia późnych romantyków.

EN

The article was inspired by many years “literary investigation” into the case of Maria Sadowska née Brzezina carried out by Juliusz Wiktor Gomulicki. However, the paper is not a bibliographic-biographic supplement to Gomulicki’s article “Dokumentacja “ostatniego romansu” Norwida. Listy Marii Sadowskiej (Documentation of Norwid’s “last love affair”. Maria Sadowska’s Letters” <“Pamiętnik Literacki” 1983, issue 4>), but rather an attempt at a literary studies reflection on the forgotten woman writer’s prose output. A key to solve the riddle of Maria Sadowska née Brzezina seems to be literary genetic identity of the humoresque, her favourite literary form. The literary genetic perspective adopted in the thesis, referring to European tradition of the genre and to theoretical statements by Sadowska herself, allows for discerning in the humoresque a piece situated on the interface of styles and epochs: a leading genre in the Biedermeier reveals here its romantic roots, while its facetious tone shadows worldview marked by irony and tragicalness. Maria Sadowska née Brzezina, on the other hand, proves not only an intriguing woman writer, but also a representative of late Romantics generation.

2

Juliusz Wiktor Gomulicki - norwidolog

100%

Korpysz T.

Colloquia Litteraria

|

2007

|

vol. 2

|

issue 1/2

97-111

3

Na szklanych kliszach. Nieznane rysunki Norwida, czyli Album Marceliny Czartoryskiej

89%

Chlebowska E.

Studia Norwidiana

|

2014

|

vol. 32

147-173

EN

The article is concerned with one of Norwid’s artistic albums, called Marcelina Czartoryska’s Album named so after the owner’s name. Because the collection that was built up in the 19th century has not lasted till our times, in the introduction the author presents the present state of research on the album on the basis of the available literature of the subject, paying attention to a number of ambiguous, or even controversial questions that appear in the studies. Next she presents unknown archival material found in various museum collections: a detailed description of the album provided by Antoni Euzebiusz Balicki at the beginning of the 20th century, that at present is found in Juliusz Wiktor Gomulicki’s archive, and a collection of 10 photographs of album pages from Ignacy Krieger’s Krakow studio, coming from the same period. The published materials make it to a large degree possible to reconstruct the contents of the album that is an interesting document, enriching our knowledge not only of Norwid’s visual heritage, but also on a broader plane – of his artistic biography.

4

Na szklanych kliszach: nieznane rysunki Norwida, czyli Album Marceliny Czartoryskiej

89%

Chlebowska E.

Studia Norwidiana

|

2014

|

vol. 32

147-173

EN

The article is concerned with one of Norwid’s artistic albums, called Marcelina Czartoryska’s Album named so after the owner’s name. Because the collection that was built up in the 19th century has not lasted till our times, in the introduction the author presents the present state of research on the album on the basis of the available literature of the subject, paying attention to a number of ambiguous, or even controversial questions that appear in the studies. Next she presents unknown archival material found in various museum collections: a detailed description of the album provided by Antoni Euzebiusz Balicki at the beginning of the 20th century, that at present is found in Juliusz Wiktor Gomulicki’s archive, and a collection of 10 photographs of album pages from Ignacy Krieger’s Krakow studio, coming from the same period. The published materials make it to a large degree possible to reconstruct the contents of the album that is an interesting document, enriching our knowledge not only of Norwid’s visual heritage, but also on a broader plane – of his artistic biography.

5

Korespondencja serdeczna. Stanisław Pigoń - Juliusz Wiktor Gomulicki. Podał do druku Roman Nowoszewski

88%

Nowoszewski R.

Colloquia Litteraria

|

2007

|

vol. 2

|

issue 1/2

139-147

6

Problem ustalenia podstawy krytycznego wydania „Vade-mecum”

51%

Chlebowski P.

Pamiętnik Literacki

|

2021

|

vol. 112

|

issue 3

179-209

PL

W artykule przywołano dotychczasową, wieloletnią praktykę edytorską i badawczą w zakresie edycji „Vade-mecum” Cypriana Norwida. Zwrócono też uwagę na nowe rozwiązania tekstologiczne. Dotąd przyjmowano wyłącznie warstwę czystopisową manuskryptu lub wyłącznie brulionową za podstawę wydania – obie możliwości odnosiły się do całego zbioru. Nowa propozycja ogranicza te rozstrzygnięcia do każdego z wierszy, postulując tekstologiczną analizę (jako wiążącą) w stosunku do wszystkich tekstów cyklu z osobna. Wybór podstawy nie dotyczyłby zbioru, lecz (z uwagi na niekompletność i brulionowość cyklu) poszczególnych jego ogniw. W rozprawie zaprezentowano także możliwość cyfrowej edycji „Vade-mecum” – edycji otwartej (zwłaszcza w warstwie materiałowej i komentarza), choć zarazem nie unikającej edytorskiego domknięcia.

EN

The article recollects a long-standing so far editorial and research practice of editing Cyprian Norwid’s “Vade-mecum”, and also gives attention to the new textological solutions. To this day, only the manuscript’s clean copy or only rough draft was made the editorial basis, and both possibilities referred to the entire collection. The new proposal limits the solutions to each poem, postulating a separate textological analysis (as binding one) to each piece of the cycle. The choice would not pertain to the collection but (due to its incompleteness and roughness) to its individual items. The study also suggests a digital edition of “Vade-mecum”, an open edition—especially in its material and commentary matter—though also unavoiding editorial completion.

Refine search results

2 Colloquia Litteraria

2 Pamiętnik Literacki

2 Studia Norwidiana

2 Chlebowska E.

1 Chlebowski P.

1 Korpysz T.

1 Nowoszewski R.

1 Węgrzyn I.

1 2021

1 2020

1 2016