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Konserwacja obrazu Tadeusza Makowskiego "Święto Dzieci" : próba zastosowania dublażu przejrzystego

100%

Grzesikowa H., Durakiewicz K.

Ochrona Zabytków

1966

issue 3

32-39

La possibilité d’employer des ma tériaux tran sp a rents pour le rentoilage des tab leau x s’avère être de grande importance au cas des mentions écrites, des signatures ou des sigles se tro u v an t au verso des tab leau x en question. La méthode de rentoilage s u r tissus de verres avec l’emploi de la cire résineuse qui fu t appliquée avec un ré su lta t satisfaisant à l’Atelier de conservation des peintures au Musée d e Lublin dans le traitem en t de conservation d’un p o rtra it d u ΧΙΧ-e siècle, est ju sq u ’à présent re la tivement la mieux élaborée. La p e in tu re de Makowski „Fête des. Enfants” (1931) étan t donné sa structure technique n ettem en t spécifique, exigeait, d’autres méthodes q u ’il a fallu m e ttre au point pour exécuter son rentoilage. S u r ce tab le au peint à sec, d’une fac ture v a ria ble, où à coté des empattements épais l’a rtiste avait laissé des fragments non peints de la toile du fond ou les reco u v ra it de „glacis” tran sp a ren t, la conservation de la couleur n atu re lle du tissu constitu a it l’une des conditions principales du programme des traitements de conservation. Après toute une série d’essais ayant pour but l'application des liants traditionnels e t des résines artificielles, l’emploi de la colle de farine de froment avec une légère addition de térébenthine vénitienne fut reconnue comme le meilleur des traitements. Deux couches de gaze en stylon collées et séchées jouent assez bien le rôle de couche de protection, grâce à leur tran sp a rence p erme ttant de lire les écrits au revers du tableau. Elles sont aussi faciles à enlever. Afin de réduire l’influence de l’humidité de l’atmosphère, la gaze a été enduite d ’une couche trè s mince de pate composée de cire et de baume canadien en to luène. L ’é ta t général du tableau avant la conservation é ta it trè s mauvais: une humidification de longue durée d e la p a rtie droite du tableau conditionna l’usure de la toile du fond e t des perte s de matière dans sa structure ; la colle animale dont fu t recouv e rt le tissu subit des boursouflures e t un délavage partiel, ce qui provoqua une p e rte d’adhésion de la couche picturale au support et sa dégradation. On a constaté des trac es de moisissure infectant le revers d u tableau. Les traitements de conservation — o u tre le ren toilage décrit ci-dessus ------ consistaient à désinfecte r le revers du tableau à l’àide du parachlorometacrésol à 0,5°/» dissolu dans le toluène, à protéger les bords des fragments écaillés p a r une solution d ’alcool polyvinylique et à renforcer l’adhérence de la peinture à la toile par la régénération de la colle, après avoir préalablement contrôlé la sensibilité du tissu à l’humidité, enfin ils consistaient à compléter les couleurs qui, pour les différencier de l’original, fu ren t étalées sur une couche de prépa ra tion teintée de la couleur de la toile e t d’une couleur de finissage à base d u liant d ’huile résineuse ou d’agglutin a n t d’aquarelle sur les parties minces du glacis. Dans ce tab leau mis en exposition depuis 1963 on n ’a pas constaté de changements visibles dans la lisibilité des écrits ou dans l’adhérence du ren to ilage à la toile.

Francuska metoda dublażu na klajster

100%

Pszczulna E.

Ochrona Zabytków

1983

issue 3-4

265-268

The article presents the opinion of French conservators, or rather ’’rentoilers”, i.e. people engaged with the doubling of paintings while using the same technique for nearly 300 years and perfecting it all the time. Conservation procedure in France is divided into operations connected with canvas (straightening, local repairs, strip reinforcing, doubling) done by ’’rentoilers” and operations concerning a painter’s layer (removal of varnish and repaintings, retouching), done by restorers. The French double on paste all paintings up to 19th- -century-old-ones according to the principle that this is a well-known material found useful in practice and not foreign to natural substances making the painting. Only paintings from the 20th century are doubled by means of synthetic glues. Wax-resin composition is used by the French very rarely. They think that wax changes a character of the painting; edges of the painting show a tendency to get rounded and the reverse, darkened and ’’greasy”, has an unpleasant appearance, not similar to the original. The article describes one by one stages of a French technique of paste doubling: protection of the facing, consolidation with the reverse, local repairs, reinforcing of a sub-painting by means of sticking a layer of gauze, removal of the protection, secondary protection of the facing, second pressing and fixing the painting onto a loom.

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1 Durakiewicz K.

1 Grzesikowa H.

1 Pszczulna E.

1 1983

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