Full-text resources of CEJSH and other databases are now available in the new Library of Science.
Visit https://bibliotekanauki.pl

Results found: 6

first rewind previous Page / 1 next fast forward last

Search results

help Sort By:

help Limit search:
first rewind previous Page / 1 next fast forward last
1

Kolor jako element kulturowej gry w historię w „Fotoamatorze” Dariusza Jabłońskiego

100%
Witek P.
Res Historica
|
2012
|
issue 34
135-148
EN
The present paper focuses on the analysis of the symbolism of color and the texture of the picture in the historical documentary Fotoamator [Amateur Photographer] by Dariusz Jabłoński. As a result of the film director’s utilization of strategies for constructing narrative, including the mode of using colored and monochrome photographs, we have obtained a multi-aspectual and ambiguous historical picture made of several more or less parallel or mutually exclusive themes, based on one place, which is the Łódź (Lodz) ghetto. The analysis of the ways of using color in Jabłoński’s film enabled investigation of the strategy for constructing film narrative and the historical presented world, which the director utilized while making Fotoamator. The analysis of color in Fotoamator also made it possible to show the double character of historical film narrative (torn between thetransparency and complexity of form) and the ambivalent character of the ontic status of the historical presented world, which appears on screen as realistic at one time and as fictional at another. This means that in the case of Fotoamator we are dealing with a historical documentary film made on the basis of a multistage coding strategy.
2

The Historical Film as "A Double-Type Genre" Some Methodological Remarks on the "(Dis)Utility" of Genological Theories in Reflections on the Historical Film

100%
Witek P.
Annales Universitatis Mariae Curie-Skłodowska, sectio F – Historia
|
2011
|
vol. 66
|
issue 2
87-113
3
Publication available in full text mode
Content available

“A Generation” and “Katyń” by Andrzej Wajda as Two Variants of an Affirmative Vision of History

100%
Witek P.
Historyka Studia Metodologiczne
|
2021
|
vol. 51
|
issue Spec. iss.
341-368
EN
Andrzej Wajda’s films are interesting and serious historical narratives, which enter in dialog both with academic historiography and with other forms of familiarization with the past. Some of Wajda’s historical films are part of the paradigm of the affirmative vision of history. It is a vision that focuses on creating the positive picture of the bygone world, on showing those elements of the past that a given community recognizes as glorious and heroic, worth imitating, commemorating, and honoring, which can be the object of pride or even worship. The affirma-tive vision of history belittles, leaves in the background or omits all those themes from the past that fall outside positive evaluation for various reasons and could distort a consistent favorable picture of the past of a community. In the present article I would like to examine from the comparative perspective of two films, “A Generation [ Pokolenie]” (1954) and “Katyń” (2007). The comparison between Andrzej Wajda’s two films made in the space of fifty years shows that despite the fact that the two pictures were produced in entirely different historico‑cultural contexts, using different film styles, the two screen stories present the affirmation of diametri-cally disparate versions of history, it is the dramatic strategies for and techniques of affirmation of history that remain the same in either case.
4
Publication available in full text mode
Content available

W jaki sposób filmowa forma uhistorycznia filmową narrację i ekranowy świat przedstawiony? Analiza zjawiska na wybranych przykładach

100%
Witek P.
Res Historica
|
2023
|
issue 56
1167-1202
EN
The article deals with the issue of aesthetic-formal strategies of historicizing the film narrative and the screen world presented in historical cinema. It shows by means of which strategies – formal means of expression – the film narrative and the world depicted are historicized. In the introduction, a key analytical concept – historicity – is introduced. The category of historicity is shown as heterogeneous, requiring each time a conceptualization relativized to the cultural context of its use. In the article it is conceptualized in various ways, e.g. as: variability/existence in time (a way of understanding time); repetition; past; chronological; linearity; layering; rhythmic; causal; development; progress; shift/turn to the past/references to the past; (futuristic) projection of the past; tradition; memory of the past; (historical) consciousness; scholarly (historiographical); momentousness; obsolescence/ anachronism/ archaicity/ antiquity; style of thought; narrative; discursive; documentary/source; meta-historical; genre. The strategies of historicizing the film narrative and the cinematic world presented are conceived in the text as the numerous ways of equipping the film with various kinds of formal/filmic signs of historicity, allowing to obtain in the act of actualization of the work by the viewer/researcher the impression of the effect of historicity of the narrative and the world presented. They form the film poetics of historicity. In the following sections of the article, signs of historicity in the function of historicizing the cinematic narrative and the depicted world are analyzed on the example of various films. They consist of (1) paratexts; (2) the composition of the film narrative.
PL
Artykuł podejmuje problematykę estetyczno-formalnych strategii uhistoryczniania filmowej narracji i ekranowego świata przedstawionego w kinie historycznym. Pokazuje za pomocą jakich strategii – formalnych środków wyrazu – filmowa narracja i świat przedstawiony są uhistoryczniane. We wstępie zostaje wprowadzone kluczowe pojęcie analityczne – historyczność. Kategoria historyczności jest ukazana jako heterogeniczna, wymagająca za każdym razem konceptualizacji zrelatywizowanej do kulturowego kontekstu jej użycia. W artykule jest ona pojmowana na różne sposoby, np. jako: zmienność/istnienie w czasie (sposób pojmowania czasu); powtarzalność; przeszłość; chronologiczność; linearność; warstwowość; rytmiczność; przyczynowość; rozwój; postęp; przesunięcie/zwrot ku przeszłości/nawiązania do przeszłości; (futurystyczna) projekcja przeszłości; tradycja; pamięć przeszłości; świadomość (historyczna); naukowość (historiograficzność); doniosłość; nieaktualność/anachroniczność/archaiczność/dawność; styl myślowy; narracyjność; dyskursywność; dokumentalność/źródłowość; metahistoryczność; gatunkowość. Strategie uhistoryczniania filmowej narracji oraz filmowego świata przedstawionego są w tekście pojmowane jako rozliczne sposoby wyposażania filmu w różnego rodzaju formalno-filmowe oznaki historyczności, pozwalające uzyskać w akcie aktualizacji dzieła przez widza/badacza wrażenie efektu historyczności narracji i świata przedstawionego. Tworzą one filmową poetykę historyczności. W kolejnych częściach artykułu na przykładzie różnych filmów analizowane są oznaki historyczności w funkcji uhistoryczniania filmowej narracji i świata przedstawionego. Składają się na nie: (1) parateksty; (2) kompozycja narracji filmowej.
5
Publication available in full text mode
Content available

Wokół „zwrotu historycznego” w badaniach nad historią filmu

100%
Witek P.
Studia Źródłoznawcze. Commentationes
|
2023
|
vol. 61
176-182
6
Publication available in full text mode
Content available

Dostępność polskiej e‑administracji a osoby z dysfunkcją wzroku

100%
Witek P.
Civitas Hominibus. Rocznik filozoficzno-społeczny
|
2015
|
vol. 10
185-188
EN
Excerpts from the Best Master's Theses in Political Science at AHE in Łódź
PL
Fragmenty najlepszych prac magisterskich na kierunku Politologia AHE w Łodzi.
first rewind previous Page / 1 next fast forward last
JavaScript is turned off in your web browser. Turn it on to take full advantage of this site, then refresh the page.