Full-text resources of CEJSH and other databases are now available in the new Library of Science.
Visit https://bibliotekanauki.pl

Results found: 11

first rewind previous Page / 1 next fast forward last

Search results

help Sort By:

help Limit search:
first rewind previous Page / 1 next fast forward last
1
Content available remote

Nudity, Sexuality, Photography. Visual Redefinition of the Body

100%
Ferenc T.
Qualitative Sociology Review
|
2018
|
vol. 14
|
issue 2
96-114
EN
The article examines the relations between photography, body, nudity, and sexuality. It presents changing relations of photography with a naked or semi-naked body and different forms and recording conventions. From the mid-19th century the naked body became the subject of scientifically grounded photographic explorations, an allegorical motif referring to painting traditions, an object of interest and excitement for the newly-developed “touristic” perspective. These three main ways in which photographs depicting nudity were being taken at that time shaped three visual modes: artistic-documentary, ethnographic-travelling, and scientific-medical. It has deep cultural consequences, including those in the ways of shaping the notions of the corporeal and the sexual. Collaterally, one more, probably prevalent in numbers, kind of photographical images arose: pornographic. In the middle of the 19th century, the repertoire of pornographic pictures was already very wide, and soon it become one of the photographic pillars of visual imagination of the modern society, appealing to private and professional use of photography, popular culture, advertisement, art. The number of erotic and pornographic pictures rose hand over fist with the development of digital photography. Access to pornographic data is easy, fast, and cheap, thanks to the Internet, as it never was before. Photography has fuelled pornography, laying foundations for a massive and lucrative business, employing a huge group of professional sex workers. How all those processes affected our imagination and real practices, what does the staggering number of erotic photography denote? One possible answer comes from Michel Foucault who suggests that our civilization does not have any ars erotica, but only scientia sexualis. Creating sexual discourse became an obsession of our civilization, and its main pleasure is the pleasure of analysis and a constant production of truth about sex. Maybe today the main pleasure is about watching technically registered images, and perhaps that is why we may consider visual redefinition of the body as the main social effect of the invention of the photography.
2
Publication available in full text mode
Content available

Etyczne problemy fotografa

100%
Ferenc T.
Acta Universitatis Lodziensis. Folia Sociologica
|
2001
|
issue 29
147-163
EN
The incorporation of photography into mass culture brought with it a new group of customs and ethical problems. On certain levels, this paradigm shift continues to influence our perceptions of social reality. Taking photos has become a social habit in most parts of the world. Most of us are producers and consumers of great number of photos. We may distinguish four kinds of photography: amateurs-memorial, advertising photography, artistic photography and photojournalism. With the social acceptance of all of these kinds of photography different ethical problems arise. For example, memorial pictures might be treated as representative of a conventional way of thinking one way in which mass society might share a world perception. Compared to the other types of photography, memorial photos operate in safer spheres, areas widely accepted by those involved in the process. Usually these photos are devoted to special occasions, and very rarely are these rules broken. Because of the nature of memorial photography, the ethical problems are different than those connected with the other types of photography. The ethical problems attached to memorial photography are less difficult or complicated than those of the other three types, but deserve equal attention. Often these three types of photos have larger public exposure, such as on billboards, in museums or print media, and therefore they become more deeply incorporated into social reality and raise ethical dilemmas. The reasons and the aims of taking any photos are different, and therefore the ethical problems are inevitably different, and deserve different theoretical explorations.
3
Publication available in full text mode
Content available

Fotografia miejska a przemiany struktury i kultury miasta

100%
Ferenc T.
Przegląd Socjologiczny
|
2011
|
vol. 60
|
issue 2-3
323-342
PL
Artykuł ukazuje wieloaspektowe relacje między fotografią a szeroko rozumianą kulturą miasta. Fotografia została wynaleziona w czasie, gdy powstawały nowoczesne metropolie i od samego początku stała się sztuką nierozerwalnie z miastem związaną. Kolejne pokolenia fotografów snują swoje wizualne narracje, które odzwierciedlają rozmaite strategie i wizje artystyczne. Tym sposobem fotografia zarówno współtworzy wielkie miejskie mity i legendy (np. paryskie bulwary lub nowojorskie drapacze chmur), jak i staje się narzędziem demitologizacji, medium uprawiania krytyki społecznej. Inaczej mówiąc, fotografia miejska zawsze odzwierciedla jakąś wizję miasta i nigdy nie jest neutralna. Tekst ukazuje kilka aspektów złożonego zjawiska określanego jako fotografia miejska, począwszy od połowy XIX stulecia aż do początków wieku XXI.
EN
The article presents a multifaceted relations between photography and widely understood culture of the city. Photography was invented at the time when modern metropolises were being built/constructed and, from the very beginning, it became inextricably tied to the city. Consecutive generations of photographers have been creating their own visual narrations which reflect different strategies and artistic visions. This way, photography both co-creates the great urban myths and legends (such as the Parisian boulevards or skyscrapers of New York) and becomes a tool of demythologisation of urban space, and a medium of critical look at reality. In other words, Urban photography always reflects a vision of the city and cannot be neutral. The text presents some aspects of the complex phenomenon known as urban photography, starting from the mid-nineteenth century until the first years of the 21st century.
4
Publication available in full text mode
Content available

Freski i murale – historia Detroit w obrazach

100%
Ferenc T.
Władza sądzenia
|
2020
|
issue 19
218-263
5
Publication available in full text mode
Content available

William I. Thomas i Florian Znaniecki. Czego uczą nas prekursorzy badań nad emigracją?

100%
Ferenc T.
Kultura Współczesna. Teoria. Interpretacje. Praktyka
|
2018
|
vol. 100
51-64
EN
William I. Thomas and Florian Znaniecki undoubtedly belong to the precursors of research on migration. With the 100th anniversary of the publishing of The Polish Peasant in Europe and America, the paper prompts a reference to this unique work. The first part of the article discusses contemporary migration processes, the second refers directly to Thomas and Znaniecki’s book, while the third focuses on a new type of personal documents. Produced by migrants and refugees, they may and should be a subject of interest to social researchers.
6
Publication available in full text mode
Content available

Gościnność w czasie kryzysu migracyjnego. Przypadek wyspy Lesbos

100%
Ferenc T.
Władza sądzenia
|
2020
|
issue 18
21-39
PL
Tekst koncentruje się na fenomenie gościnności okazywanej emigrantom przez mieszkańców greckiej wyspy Lesbos w latach 2015–2016. Tłem analizowanego zjawiska jest „kryzys migracyjny”, który w regionie Morza Egejskiego miał szczególnie silne natężenie. W artykule podjęto próbę przeanalizowania motywacji podejmowania działań na rzecz emigrantów w oparciu o zgromadzone w czasie badań terenowych wywiady i przeprowadzone obserwacje. Wskazano na trzy dominujące eksplikacje, określające źródła gościnności. Kolejno odwoływały się one do wciąż żywych na wyspie lewicowych tradycji, emigracyjnych doświadczeń wielu mieszkańców, w tym także do zakorzenienia w ważnej dla historii wyspy wymiany ludności między Grecją a Turcją oraz do ideologii i działań aktywnych tam środowisk anarchistycznych. W tekście wskazano także na obecność sił społecznych przeciwnych emigrantom oraz na związany z masowym pojawieniem się emigrantów konflikt.
7
Publication available in full text mode
Content available

Wprowadzenie

63%
Ferenc T., Wejbert-Wąsiewicz E.
Acta Universitatis Lodziensis. Folia Sociologica
|
2018
|
issue 66
5-9
8
Publication available in full text mode
Content available

Wstęp. Fotografia w służbie wspólnoty

63%
Ferenc T., Olechnicki K.
Kultura Współczesna. Teoria. Interpretacje. Praktyka
|
2022
|
vol. 118
|
issue 2
10-15
EN
Photography as a socio-cultural practice has long been the subject of analyses and studies conducted from many research perspectives. One of the frequently discussed aspects is its sociopetal – taking responsibility for the construction, reconstruction and defence of a group or community identity. In principle, any type of photography can carry this value. To use Bruno Latour’s term, photography is an actant acting on other actors in the multi-layer network of what constitutes reality. Connecting not only photographers, it inspires the formation of communities of photography enthusiasts, organisers of photo festivals, reviews, conferences, as well as editorial teams and research groups dedicated specifically to this medium. Contemporary photography lovers are pursuing their passions online, organising virtual exhibitions, commenting, and evaluating their works. Professional photographers are establishing popular collectives that give rise to various communities. How are the social mechanisms of associating through the medium of photography changing? What purposes do they serve, and what are their results? How important is photography and what is its role as a tool of social mobilisation and creator of knowledge communities? Let us take a closer look at photographs and their authors, both through the prism of the past and the most recent experiences related, for example, to the COVID-19 pandemic.
PL
Fotografia rozumiana jako praktyka społeczno-kulturowa od dawna stanowi przedmiot analiz i studiów prowadzonych z wielu perspektyw badawczych. Często podnoszonym w refleksji nad fotografią wątkiem jest jej walor dospołeczny, związany z odpowiedzialnością za budowę/odbudowę/obronę tożsamości wspólnoty czy grupy. Zasadniczo każdy rodzaj fotografii może przejawiać tę własność. Fotografia, używając terminu Brunona Latoura, jest aktantem działającym na innych aktorów tej wielowarstwowej sieci, jaka jest rzeczywistość. Fotografia łączy nie tylko fotografów. Powstają przecież wspólnoty pasjonatów fotografii, organizatorów festiwali fotograficznych, przeglądów, konferencji, a nawet zespoły redakcyjne i grupy badawcze skupione wyłącznie na fenomenie tego medium. Współcześnie miłośnicy fotografii realizują swoją pasję w przestrzeni Internetu. W Sieci organizują wirtualne wystawy swoich prac, komentują je i oceniają. Zawodowi fotograficy powołują popularne kolektywy, tworzące wspólnoty podejmujące najrozmaitsze tematy. Interesuje nas, w jaki sposób zmieniają się społeczne mechanizmy grupowania się wokół fotografii, jakim celom służą i jakie przynoszą rezultaty. Chcielibyśmy zwrócić uwagę na znaczenie i rolę fotografii jako narzędzia mobilizacji społecznej i kreatora wspólnot wiedzy. Pragnęlibyśmy przyjrzeć się fenomenowi obrazu fotograficznego i jego twórcom zarówno przez pryzmat przeszłości, jak i najnowszych doświadczeń, związanych na przykład z epidemią COVID-19.
9
Publication available in full text mode
Content available

Socjologia grupy artystycznej. Zero-61 jako grupa pierwotna

63%
Ferenc T., Olechnicki K.
Kultura Współczesna. Teoria. Interpretacje. Praktyka
|
2022
|
vol. 118
|
issue 2
62-80
EN
This article uses the example of Zero-61, a photographic group in Toruń, to show that the analysis of the phenomenon of artistic groups, conducted from the perspective of the biographically oriented sociology of art, can be enriched with a microsociological dimension for the description of operational mechanisms in primary groups. The latter are discussed in accordance with Howard Becker’s concept of art as a collective action. In addition to the group’s relationship with the community, the role of the historical context, and the unique aspects of Toruń for the formation of Zero-61, the article also presents the group’s principles and artistic dynamics: recruitment methods, internal hierarchy, division of responsibilities, and specialisations. Particular focus is put on the exploration of the processes of individual transformation, development, cooperation, and competition among the group members, as well as on the group identity building based on shared artistic and photographic practices, social bonds, and friendship. Zero-61’s strength – visible in the group’s impact on the artistic development of its members and, at times, even constituting the process of becoming an artist and expressing oneself through art – lay in the group’s general importance for the life of its members, its community-based character, collective pursuits of alternative reality, and social confirmations of action and solidarity with the external world.
10
Publication available in full text mode
Content available

„Ambiwalencja kategorii „sukcesu” na przykładzie opowieści polskich artystów emigrantów.”

63%
Ferenc T.
Sztuka i Dokumentacja
|
2014
|
issue 11
91-100
11
Publication available in full text mode
Content available

Wpływ słonecznego promieniowania ultrafioletowego (UV) na powstawanie raków skóry

51%
Pacholczyk M., Czernicki J., Ferenc T.
Medycyna Pracy
|
2016
|
vol. 67
|
issue 2
255-266
EN
Ultraviolet radiation is a physical mutagenic and cancerogenic factor. About 95% of ultraviolet A (UVA) (320–400 nm) and 5% of UVB (280–320 nm) reach the Earth’s surface. Melanin is a natural skin protective factor against UV radiation. Skin cancers associated with long-term exposure to UV radiation are: basal cell carcinoma (BCC), squamous cell carcinoma (SCC) and cutaneous malignant melanoma (CMM). The high risk of BCC development is related to acute and repeated exposure to UV causing sunburn. Molecular studies of BBC demonstrated disorders in sonic hedgehog (SHH) cell signaling regulation pathway, associated with the suppressor protein patched homolog 1 gene (PTCH1) mutations. The risk of the BCC development is related to the polymorphism of melanokortin-1 receptor gene (MC1R). Tumor P53 gene mutations observed in BCC cells has been classified as secondary genetic changes. In SCC cells UV-induced mutations were mostly related to P53 gene. Increased expression of cyclooxigenase- 2 gene (COX-2) plays a significant role in the development of SCC. Other pathogenetic factors include intensification of the synthesis of pro-inflammatory cytokines (tumor necrosis factor α (TNF-α), interleukin-1 α (IL-1α), IL-1β and IL-6). Currently, the role of UVB has been recognized in the pathogenesis of CMM. In CMM cells the following gene mutations were noted: cyclindependent kinase inhibitor 2A INK4A (p16 INK4A), cyclin-dependent kinase 4 (CDK4), Ras, phosphatase and tensin homolog deleted on chromosome 10 (PTEN) and proto-oncogene B-Raf (BRAF). The BRAF gene mutations were observed in ~50% of CMM cases. Mutations of P53 gene are not characteristic of CMM cells. Med Pr 2016;67(2):255–266
PL
Promieniowanie ultrafioletowe (UV) jest fizycznym czynnikiem mutagennym i karcynogennym. Do powierzchni Ziemi dociera ok. 95% promieniowania ultrafioletowego A (UVA) (320–400 nm) i ok. 5% UVB (280–320 nm). Naturalnym czynnikiem ochronnym skóry przed UV jest melanina. Do raków skóry, których rozwój jest związany z długotrwałym narażeniem na promieniowanie UV, zalicza się niebarwnikowe raki skóry (non-melanoma skin cancers – NMSC) – raka podstawnokomórkowego (basal cell carcinoma – BCC) i raka kolczystokomórkowego (squamous cell carcinoma – SCC) oraz czerniaka złośliwego skóry (cutaneous malignant melanoma – CMM). Wysokie ryzyko rozwoju BCC związane jest z ostrą i wielokrotną ekspozycją na UV, powodującą oparzenia słoneczne. Badania molekularne BCC wykazały zaburzenia na szlaku regulacji sygnalizacji komórkowej sonic hedgehog (SHH), które były związane z mutacjami genu supresorowego PTCH1 (protein patched homolog 1). Ryzyko rozwoju BCC jest również związane z polimorfizmem genu receptora melanokortyny-1 (MC1R). Obserwowane w komórkach BCC mutacje genu P53 klasyfikowano jako wtórne zmiany genetyczne. W komórkach SCC mutacje indukowane UV najczęściej dotyczyły genu P53. W rozwoju SCC istotne znaczenie ma zwiększona ekspresja genu enzymu cyklooksygenazy-2 (COX-2). Innym czynnikiem patogenetycznym SCC jest nasilenie syntezy cytokin prozapalnych (czynnika martwicy nowotworu α (tumor necrosis factor α – TNF-α), interleukiny-1 α (IL-1α), IL-1β i IL-6). Obecnie w patogenezie CMM powszechnie uznawana jest rola UVB. W komórkach CMM notowano mutacje w genach: p16 INK4A (cyclin-dependent kinase inhibitor 2A INK4A), genie kodującym cyklinozależną kinazę 4 (cyclin-dependent kinase 4 – CDK4), Ras, PTEN (phosphatase and tensin homolog deleted on chromosome 10) i BRAF (proto-oncogene B-Raf). Mutacje genu BRAF stwierdzano w ok. 50% przypadków CMM. Mutacje genu P53 nie są charakterystyczne dla komórek CMM. Med. Pr. 2016;67(2):255–266
first rewind previous Page / 1 next fast forward last
JavaScript is turned off in your web browser. Turn it on to take full advantage of this site, then refresh the page.